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] 莫导要来申海，我当然欢迎。
莫建良说到这里就停了下来。
因此，听了莫建良的话，杨跃就洒脱地道：“行，那我就不客气了。”
如果杨跃有插曲，那他一定要见见这人。
莫建良听了杨跃这番话，才知道他刚才误会了，心里不免生出些愧疚，也更加地想与杨跃见上一面。
杨跃没想到莫建良一个著名大导演居然直接改口叫他老师，这让他颇有点不适应，毕竟对方年纪可能比他爸还大呢。
于是他道：“杨老师是在申海吧？不如这样，我去申海与杨老师见面谈，怎样？”
他虽然没有四处求插曲，却不代表他对目前的几首插曲就很满意了。
给你打电话呢，一方面是感谢，另一方面是想问下你还有没有适合《戚家军》这部剧的插曲。”
至于这首曲子能不能当《戚家军》的插曲，得莫建良自己选择。
“我是莫建良。是这样的，你发来的两首歌我都很满意，已经确定用作片头片尾曲。
但李隆基为什么封禁这曲子，却众说纷纭，并无定论。
在他想来，能创作出这样歌曲的，必定是有着卓绝天赋，同时又有着相当积累的大才。
现在听莫建良问起，他便笑着道：“不瞒莫导，我这里还真有一首曲子想加入《戚家军》剧中，就是不知道莫导看不看得上。”
“喂，请问是杨跃吗？”电话那边传来一个浑厚的中老年声音。
他希望过个几年乃至十几年，他的剧仍是经典。
再后来，这首曲子就只存在于故纸文字中，令后人读了扼腕空叹。
电话这边，莫建良听得瞳孔猛缩，一双牛眼瞪得老大。
申海这样的大城市，相关乐手肯定是能找到的，但以杨跃目前的地位、名气，找的人水平八成没莫建良找的好。
···
回过神来，他赶紧道：“你说的可是已经失传了的《兰陵王入阵曲》？”
有的说是因为北齐是出自鲜卑，并非汉人正统朝代，因而禁掉《兰陵王入阵曲》。
这首歌叫《征途》。
楼下还在搞改装，却影响不了他注册歌曲和码字。
莫建良注意力很集中，敏锐地注意到杨跃说的是曲子，而不是歌。
当然，最重要的是他的剧有意义，观众绝不会看完没多久就忘了。
而且这首曲子樱花国大都是在重大节日上演奏，相当于礼乐、祀曲。
据说这曲子的保留与传承有着一套严格的制度，至今也没失传多少。
我听了后，觉得那曲子虽然蕴含着一种不同于樱花国民乐的古韵，却太过苍凉、沉幽、缓慢，完全没有战场那种紧张、激越的节奏。
据说影视圈流行烂片出神曲。
歌词好就算了，关键它还好听。
只是相较于片头片尾两首歌而言，插曲的重要性没那么突出，他才没苛求。
但如果有更合适的插曲，他绝对会换。
听到杨跃这番话，莫建良更认为杨跃是个认真、用心做音乐的人。
杨跃拿出来的这首《兰陵王入阵曲》是前世B站上一首很火的改编曲，虽然是由当时的鼓王和琵琶名家作为主奏，却也有其他乐器做配角。
《兰陵王入阵曲》被禁的几百年后，宋朝虽然还流传有相关的曲牌，却已经失了原味。
据莫建良了解，《兰陵王入阵曲》失传已久，据说是唐玄宗李隆基下旨封禁的。
杨跃没有说自己改变的曲子好，只是说了改编的初衷。
杨跃道：“是，也不是。”
考虑到莫导在圈内的口碑、名气、人脉，杨跃觉得这是个与其结交的好机会。
只是那首《兰陵王入阵曲》我当初只是用电脑模拟合成创作的，距离真人演奏差不少，而这首歌对于鼓手和琵琶手的要求极高。
杨跃眉头微动，道：“我是。您哪位？”
莫建良甚至听着歌时就想到了该减出哪些镜头当歌曲的MV···呸呸，是当片尾。
他爽朗地笑了声，道：“这样吧小杨，你就说都需要些什么人，我一起带过来，也省得你再去找别人。”
歌词中既有历史轮回的沧桑，又有古代将士的浪漫与柔情，主题却是将士的责任，为国而战。
只是他不清楚莫建良这边是否需要，才没一起寄过去。
还有的说是为了保证《秦王破阵曲》在当时乐坛的地位···
接到莫建良电话时，杨跃正在二楼主卧注册歌曲。
莫建良正是知道这些，才会听了杨跃的话那么激动，听杨跃“否认”后又很不高兴。
这样的大才手上说不定不止有适合《戚家军》的片头片尾曲，还可能有合适的插曲。
接着他便将演奏《兰陵王入阵曲》所需的其他乐手也都报了出来。
但想起杨跃能创作出那样的两首歌，确实是个有才华的人，莫建良也没当场发作，而是耐着性子问：“为什么这么说？”
我知道莫导人脉广，如果可以的话，希望能请来一位好的鼓手和琵琶手，这样才能展现《兰陵王入阵曲》的精髓。”
并且和《精忠报国》那种一开场就大气磅礴、悲壮热烈不同，则首歌是婉转低吟中带着刚，真的很适合做《戚家军》这种战争历史剧的片尾。
看到来了个陌生电话，他没有犹豫，直接接听。
莫建良听了大失所望，甚至微微皱眉，以为杨跃有借古乐邀名的嫌疑。
作为以拍历史剧出名的大导演，他如何不知道《兰陵王入阵曲》？
想到这里，莫建良忽然很想见见那位创作出这两首歌曲的歌坛新人。
但这是樱花国自己的说法。
因为昨天他就让人先给这间主卧做了加强隔音的改装。
杨跃淡淡地道：“《兰陵王入阵曲》。”
虽然目前为止，他拿出来的歌曲也就十几首，但为了以防万一，还是有空就注册几首，以免日后临场唱出来被人拿去弄出了版权问题。
于是他道：“什么曲子？”
邮件上杨跃留有姓名和联系电话，表明有问题可以直接联系他。
想到这里，莫建良对助理道：“片尾曲也定了，就这首《征途》！另外你立即给这个杨跃打电话，不，我亲自给他打！”
于是道：“莫导客气了，我还不到三十岁，您叫我小杨就行。
杨跃并不知道莫建良情绪短时间内就发生了过山车似的变化，他换了个舒服的姿势坐着，道：“我曾有幸听过樱花国一首秘传的古乐，后来经过打听，才知道是唐朝时传入樱花国的《兰陵入阵曲》。
但他莫建良的剧绝不可能出这种事，他要剧好看、歌也好听，带给观众真正的视听盛宴、双重快乐！
但正因为知道，他才更感震惊。
杨跃自是不知道莫建良心中所想，但他昨天选择《戚家军》片头片尾曲时，就想到了另一首适合做插曲的音乐。
后来我就进行了一些改编，弄出了一首更贴合兰陵王入阵情景，更适合现代人欣赏的曲子。”
说着，莫建良就掏出了手机。
真正打电话时他比刚才冷静了些，已经想好了，如果杨跃没有插曲，他就在电话里感谢并谈好那两首歌的费用。
] 莫导要来申海，我当然欢迎。
莫建良说到这里就停了下来。
因此，听了莫建良的话，杨跃就洒脱地道：“行，那我就不客气了。”
如果杨跃有插曲，那他一定要见见这人。
莫建良听了杨跃这番话，才知道他刚才误会了，心里不免生出些愧疚，也更加地想与杨跃见上一面。
杨跃没想到莫建良一个著名大导演居然直接改口叫他老师，这让他颇有点不适应，毕竟对方年纪可能比他爸还大呢。
于是他道：“杨老师是在申海吧？不如这样，我去申海与杨老师见面谈，怎样？”
他虽然没有四处求插曲，却不代表他对目前的几首插曲就很满意了。
给你打电话呢，一方面是感谢，另一方面是想问下你还有没有适合《戚家军》这部剧的插曲。”
至于这首曲子能不能当《戚家军》的插曲，得莫建良自己选择。
“我是莫建良。是这样的，你发来的两首歌我都很满意，已经确定用作片头片尾曲。
但李隆基为什么封禁这曲子，却众说纷纭，并无定论。
在他想来，能创作出这样歌曲的，必定是有着卓绝天赋，同时又有着相当积累的大才。
现在听莫建良问起，他便笑着道：“不瞒莫导，我这里还真有一首曲子想加入《戚家军》剧中，就是不知道莫导看不看得上。”
“喂，请问是杨跃吗？”电话那边传来一个浑厚的中老年声音。
他希望过个几年乃至十几年，他的剧仍是经典。
再后来，这首曲子就只存在于故纸文字中，令后人读了扼腕空叹。
电话这边，莫建良听得瞳孔猛缩，一双牛眼瞪得老大。
申海这样的大城市，相关乐手肯定是能找到的，但以杨跃目前的地位、名气，找的人水平八成没莫建良找的好。
···
回过神来，他赶紧道：“你说的可是已经失传了的《兰陵王入阵曲》？”
有的说是因为北齐是出自鲜卑，并非汉人正统朝代，因而禁掉《兰陵王入阵曲》。
这首歌叫《征途》。
楼下还在搞改装，却影响不了他注册歌曲和码字。
莫建良注意力很集中，敏锐地注意到杨跃说的是曲子，而不是歌。
当然，最重要的是他的剧有意义，观众绝不会看完没多久就忘了。
而且这首曲子樱花国大都是在重大节日上演奏，相当于礼乐、祀曲。
据说这曲子的保留与传承有着一套严格的制度，至今也没失传多少。
我听了后，觉得那曲子虽然蕴含着一种不同于樱花国民乐的古韵，却太过苍凉、沉幽、缓慢，完全没有战场那种紧张、激越的节奏。
据说影视圈流行烂片出神曲。
歌词好就算了，关键它还好听。
只是相较于片头片尾两首歌而言，插曲的重要性没那么突出，他才没苛求。
但如果有更合适的插曲，他绝对会换。
听到杨跃这番话，莫建良更认为杨跃是个认真、用心做音乐的人。
杨跃拿出来的这首《兰陵王入阵曲》是前世B站上一首很火的改编曲，虽然是由当时的鼓王和琵琶名家作为主奏，却也有其他乐器做配角。
《兰陵王入阵曲》被禁的几百年后，宋朝虽然还流传有相关的曲牌，却已经失了原味。
据莫建良了解，《兰陵王入阵曲》失传已久，据说是唐玄宗李隆基下旨封禁的。
杨跃没有说自己改变的曲子好，只是说了改编的初衷。
杨跃道：“是，也不是。”
考虑到莫导在圈内的口碑、名气、人脉，杨跃觉得这是个与其结交的好机会。
只是那首《兰陵王入阵曲》我当初只是用电脑模拟合成创作的，距离真人演奏差不少，而这首歌对于鼓手和琵琶手的要求极高。
杨跃眉头微动，道：“我是。您哪位？”
莫建良甚至听着歌时就想到了该减出哪些镜头当歌曲的MV···呸呸，是当片尾。
他爽朗地笑了声，道：“这样吧小杨，你就说都需要些什么人，我一起带过来，也省得你再去找别人。”
歌词中既有历史轮回的沧桑，又有古代将士的浪漫与柔情，主题却是将士的责任，为国而战。
只是他不清楚莫建良这边是否需要，才没一起寄过去。
还有的说是为了保证《秦王破阵曲》在当时乐坛的地位···
接到莫建良电话时，杨跃正在二楼主卧注册歌曲。
莫建良正是知道这些，才会听了杨跃的话那么激动，听杨跃“否认”后又很不高兴。
这样的大才手上说不定不止有适合《戚家军》的片头片尾曲，还可能有合适的插曲。
接着他便将演奏《兰陵王入阵曲》所需的其他乐手也都报了出来。
但想起杨跃能创作出那样的两首歌，确实是个有才华的人，莫建良也没当场发作，而是耐着性子问：“为什么这么说？”
我知道莫导人脉广，如果可以的话，希望能请来一位好的鼓手和琵琶手，这样才能展现《兰陵王入阵曲》的精髓。”
并且和《精忠报国》那种一开场就大气磅礴、悲壮热烈不同，则首歌是婉转低吟中带着刚，真的很适合做《戚家军》这种战争历史剧的片尾。
看到来了个陌生电话，他没有犹豫，直接接听。
莫建良听了大失所望，甚至微微皱眉，以为杨跃有借古乐邀名的嫌疑。
作为以拍历史剧出名的大导演，他如何不知道《兰陵王入阵曲》？
想到这里，莫建良忽然很想见见那位创作出这两首歌曲的歌坛新人。
但这是樱花国自己的说法。
因为昨天他就让人先给这间主卧做了加强隔音的改装。
杨跃淡淡地道：“《兰陵王入阵曲》。”
虽然目前为止，他拿出来的歌曲也就十几首，但为了以防万一，还是有空就注册几首，以免日后临场唱出来被人拿去弄出了版权问题。
于是他道：“什么曲子？”
邮件上杨跃留有姓名和联系电话，表明有问题可以直接联系他。
想到这里，莫建良对助理道：“片尾曲也定了，就这首《征途》！另外你立即给这个杨跃打电话，不，我亲自给他打！”
于是道：“莫导客气了，我还不到三十岁，您叫我小杨就行。
杨跃并不知道莫建良情绪短时间内就发生了过山车似的变化，他换了个舒服的姿势坐着，道：“我曾有幸听过樱花国一首秘传的古乐，后来经过打听，才知道是唐朝时传入樱花国的《兰陵入阵曲》。
但他莫建良的剧绝不可能出这种事，他要剧好看、歌也好听，带给观众真正的视听盛宴、双重快乐！
但正因为知道，他才更感震惊。
杨跃自是不知道莫建良心中所想，但他昨天选择《戚家军》片头片尾曲时，就想到了另一首适合做插曲的音乐。
后来我就进行了一些改编，弄出了一首更贴合兰陵王入阵情景，更适合现代人欣赏的曲子。”
说着，莫建良就掏出了手机。
真正打电话时他比刚才冷静了些，已经想好了，如果杨跃没有插曲，他就在电话里感谢并谈好那两首歌的费用。
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