15. 一个番外

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]    陈挚为了把人拉来，放话说给他看个有意思的短片，短片就是周小玩刚交上去的那部，他自己压根还没看过，这会儿跟周小玩要来手机，拿去给贺司扬看。

    陈挚一招即来，贺司扬却就近找了个空位，笑说不干扰她们聊作业。

    “不是不可以，是可以不。”贺司扬的表情渐渐严肃起来。

    “那是另一回事，无声电影没有声音，但会在需要的时候直接打出台词，演员的表演和肢体语言仍然能够传递情感，而很多黑白电影会更注重光影的使用，也就是说，在某个元素不得不被剥离的时候，导演会通过其他方式来弥补这种缺失。再比如《辛德勒的名单》，黑白电影是导演的自主选择，但那抹红色出现的时候，实际上是导演在加强它缺失的元素。还有，无论是你说的无声电影还是黑白电影，主角都存在，意味着表演仍然存在。”

    “我没有那样预设，演员不需要刻意去演绎，只需要自然地呈现出真实的生活状态，但布列松追求的去戏剧化表演是违反人的自然反应的，该笑的时候不笑，该哭的时候不哭，他抑制了人的情感本能。我也没有说影像和声音无法单独打动观众，电影是综合性的艺术，表演、影像、声音这些都是其中一个元素，当中间一个被完全剥离后，电影的整体力量就会被削弱，而在你的概念里，表演好像成了纯粹的附属物，可有可无。”

    周小玩早就从这人细微的表情中看出来了：“说说吧，你不喜欢哪里？”

    “你是故意找了非职业演员来演？”

    陈挚的三个室友，有两个是剧作班的同学，另外一个听说是管理学院的学生，也是陈挚的高中同学，陈挚常常喊这同学出来一块玩，但这人很少出现，少有的几次来了，碰巧周小玩都不在。

    桌上菜已经摆满了，鹿溪坚持又去添了两道。

    她原来读剧作，要转去学影视技术，交的材料里有部片子是她新拍的，自编自导，拍了一星期，原始素材够她剪十部短片了，她用这些素材没日没夜剪了好几版，最后在纠结中，赶着截止时间选了一版上交。

    鹿溪说不是一眼惊艳，属于耐看型，她喝一口汤，又往对面看，对面的人却像是感应到了她的审视，忽然抬眼看过来，她没来得及避开，两人短暂对视两秒，他迅速看回手机，周小玩也不以为意，舀了半碗锅巴炒饭继续吃。

    “这个结尾……”陈挚看一眼周小玩，眼睛里都是赞许，再看回贺司扬，撞一撞他的肩：“怎么样？不一般吧？是不是能看到大师的影子？”

    “别啊，剧本你不是都看过了么，说好来给我们当执行制片的啊。”陈挚算盘打得咣咣响，嘴上开玩笑说要拉一个人来分担这次作业的经费，其实是周小玩之前提过要找一个学制片的来一起合作，互相偷师一下，他想着宿舍不就有一个么，回去把剧本给贺司扬一看，贺司扬觉得剧本挺有意思，却没答应要来。他早预想到了，人家高中一毕业就实打实去剧组里学经验了，不一定瞧得上他们这种草台班子，但正是因为有经验，才更要把人拉来。“我们也没那么差，说不定比你去的剧组更有意思。”

    陈挚不明所以，摸着脑袋坐回周小玩旁边，周小玩不看他，而是看去对面，语气十分肯定地说道：“你不喜欢这部片子。”

    搬运工花了二百块，自己把冰箱买了回去，洗得干干净净后通上电正常使用，冰箱足够大，少一格也没什么影响。

    又是某天，搬运工竟无意中把那一格给拉开了，冷气冒出来，里面却是空空如也，什么都没有。

    好歹当了一个多学期的室友，陈挚知道贺司扬这是还没有看到参与进来的价值，往难听了说，这人有点功利，不对自己有利的事情不做，往好听了说，他很知道自己要什么，不会随意被动摇。他不会把计划一笔一划写下来，但每天做什么都井井有条，要是没有例外，不会轻易改变自己的安排。

    陈挚说得夸张，但无论是从剪辑风格还是演员表演，确实可以看出导演是在模仿罗伯特·布列松。

    这个结尾多少有些落入俗套了，也在意料之中，但没有为了标新立异而标新立异，看完后也能够清楚得知导演的表达。

    陈挚是她剧作专业的同学，加上她室友鹿溪，三个人常常一块组队做小组作业。这回要正经拍一个原创短片，六个人一组，约好了边吃饭边聊作业。

    答案已经昭然若揭：“演员像机器人，不透露任何情感，我不会被这种表演打动，反而很容易出戏。”

    他这么一问，周小玩立马就明白了。在布列松的电影里，非职业演员的“木偶式”表演一直以来都有争议，演员没有表情，没有情绪，始终冷漠着一张脸在机械地表演。周小玩这次拍片模仿的就是这种理念，演员全程都是一张面瘫脸，仅有的几句台词也说得冷静平直，语调上没有任何起伏。

    某天，一位买主要求搬运工把冰箱从三楼扔下去，搬运工一句为什么还没问出口，买主先上手使了一把劲，就差那么一点，被搬运工及时拽住，冰箱才没摔下去。

    “对吧！我就说没骗你，你就别犹豫了，导演剪辑都有了，就差你一个。”陈挚想着先把人骗来再说，“你来了我们就都听你的，你一个人说了算，还不成啊？”

    “陈挚你可闭嘴吧，你好歹让人考虑一下。”鹿溪见不得陈挚这幅不要皮不要脸的样子，她看回贺司扬，话锋转了一转：“我们这个作业也不急，时间上可以商量着来的，最重要还是作品的质量问题，你看过小玩的片子了，有她把控不会很差的，我们每回都拿最高分来着。”

    陈挚立马附和：“就是就是，鹿溪你会说早说啊，司扬你要——”

    用陈挚的话说，她在交作业上的拖延可以比肩墨镜王，只不过人家墨镜王赶的是戛纳电影节的作业。

    十五分钟的短片，片名叫《二手冰箱》，主角是一台将近400L的冰箱和一个搬运工。冰箱功能完好，唯一不足是冷冻层有一格怎么也打不开。冰箱每到一户人家，买主都设法要把这格打开，用锤子敲过，用牵引绳扯过，拆过，也试过喊来一大堆壮汉排排站好，用拔河的方式拉过，可各种方式都试了，愣是没人成功。搬运工每回搬上搬下，把冰箱从这个小区运到那个小区，偶尔他会搭把手，更多时候只是站在旁边看那些人抓耳挠腮费尽心思。

    “陈挚，”周小玩径直打断他，“你坐回来。”

    周小玩要饿晕了，话都说不上，只顾着吃饭，等到陈挚带着人来了，她抬头看一眼，猝不及防撞上一张陌生的脸。

    贺司扬也点了下头：“你举的例子有点极端了，一个懂得表演的演员会克制，会有收有放，她可以很好地跟影像、声音融合在一起，演员是有她自己的生命力的，不同的演员表演相同的片段，带来的感受都会有区别。但在布列松的电影里，谁来演好像都可以，演员的情绪完全被剥夺了，她没有灵魂，观众根本无法感受到任何情感，又怎么去感受你说的影像和声音？”

    周小玩点了点头，一口气急需纾解出去：“好，你认为缺少其中一个元素，电影的力量就会被削弱，那你认为以往的无声电影，黑白电影，它们的力量都被削弱了吗？”

    周小玩刚才一直没插话，见自己手机被一只骨节分明的手握住，她抬眸，跟对面人的视线撞上，很快又错开。其他人都凑热闹挤过去看片子，她给自己打一碗汤慢慢喝起来，喝一口，往对面瞟一眼，喝一口，再瞟一眼，说实话，也没有多帅啊，鹿溪未免太夸张了点，不过真要是什么大帅哥，比如陈挚那样的，早在学校出名了，她也不用等到现在才知道他什么长相。

    周小玩的声调不自觉地抬高了：“你自

    周小玩微微皱起了眉：“你的话里已经做了预设，你觉得演员表演得越真实，观众的情感反应就会越强烈，你也觉得电影最先是通过演员的表演来传达给观众的，那是不是意味着你认为单独的影像跟声音都无法触动观众？”

    两个人说话像是不用思考，中间根本没有空隙，陈挚几度想要插话都没成功，这回卡着点想要开口，又被周小玩一把拦住，她继续说：“我没有否认表演的重要性，布列松也只是在探讨没有表演的可能性，反而是你，你是认为，演员、影像、声音这些，每一个部分都不可以缺席对吗？”

    她反问：“这种表演没办法打动你？”

    而贺司扬不怎么喜欢罗伯特·布列松。

    “剧组也就那样，”贺司扬是被陈挚硬拉来的，没想要动筷子，“我们课不一样，时间对不上，你们要人的话我可以帮你们问问师兄师姐。”

    “贺司扬，你俩坐这边来吧。”鹿溪朝两人招手。

    那天，从一大早天气就不太好，一场雨随时要砸下来，周小玩交完转专业的材料，到学校外的川菜馆吃饭。

    《你不是我的理想伴侣》

    周小玩赞同地点了点头，随即又说：“那你应该知道布列松为什么会选择这种表演方式，他提倡的是‘反电影化’，是去戏剧化的表演，只有剔除掉了戏剧化的形式，观众才能更专注于电影本身，而不是这一秒被演员的夸张表演逗笑，下一秒又跟着演员一起哇哇大哭，一旦观众完全被演员的表演控制，那么影像、声音这些部分都会被忽略掉，这样还算看电影吗？”

    周小玩一个人先到，要了半菜单的菜，炒饭先上来，半碗饭吃完，其他人陆陆续续都来了，就差陈挚一个。鹿溪给他打电话，他说把室友喊上了，让多点两道菜。

    “嗯，很厉害。”这句赞同并不违心，从剧本到场面调度再到剪辑，贺司扬不否认这部片子比他看过的大多数大学生短片都要好，尤其是剪辑，跟镜头、声音形成了一套很协调的内部节奏，自然而然就能给观众带来情感上的冲击——这些观众里不包括他。

    她从表情到语气都很自然，可在大家听来多少有点不服和挑衅的意味，几个人一时间都互相看起眼色来，反倒是贺司扬泰然自若，唯独讶异于自己的心思被看了出来，既然她开诚布公问了，他也没什么好隐瞒的。