<写小说时最常犯的错>

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]    &ep;&ep;所以说，不问论你想自己对逻辑掌握度有多高，你不觉得，找一天把你的故事再彻底检查一次，确定无误，是个好主意吗？.

    &ep;&ep;动机不是刺激。

    &ep;&ep;在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角色的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。

    &ep;&ep;我的回答是不，你不能。

    &ep;&ep;「她朝他丢了一个小镜子。」威利说。

    &ep;&ep;[个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情，]

    &ep;&ep;后者的失误是更常见的，几乎所有的人，只要被指出后，都能了解刺激与反应互动的合理与重要性。但在写作时，你会被小说家多么容易让想象力凌驾逻辑性而吃惊。他们在脑中运作所有的互动，「但忘了让读者看到这一切。」

    &ep;&ep;不要混淆描写重点：请让你的读者盯牢一个角色与其面对的问题

    &ep;&ep;[个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多]

    &ep;&ep;3.观点角色会是最得失攸关的角色。

    &ep;&ep;想想看，要是你的角色开始随心所欲的，因为想到啥而作啥，角色的与你你故事的逻辑性就会开始崩坏。在现实生活中，妳可以在毫无理由，胡思乱想，无理由的作事或说话。但就像我们在第十章里讨论到的，跟他部分一样，小说要比现实更好，更清晰，更有逻辑性。「总是」能想到某些事——某些刺激——能「引起」一些内在的想法或感觉，「总是」能够想象一个反应，让角色马上付诸于具体行动。反应总是在刺激之后才上场。反应总是因为有刺激才会发生。事实上，在这两件事进行时，角色内部或许会有一些情绪或感情的变化，但这不代表两者就可以缺席。

    &ep;&ep;新手作家常因为犯下刚才引用的投手-打击手的明显错误，而弄砸了他们的作品。要吗就是作者不了解在小说中要运作刺激—反应，要吗就是他根本忘了这回事。

    &ep;&ep;虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，观点角色，一定要成为被改变的角色。

    &ep;&ep;我的学生威利，提供了一个标准的忘记错误示范，他写到：

    &ep;&ep;假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢？

    &ep;&ep;让我多加几个字，来强调一个可能被忽视或搞混的重点。刺激-反应的互动——小说逻辑性的核心——是要''表现''出来的。他们会由角色立即演出。

    &ep;&ep;麦斯走入房间，他闪的刚刚好。

    &ep;&ep;这是谁的故事？

    &ep;&ep;无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。''我担心地走在无人的街头…''''他担心地走在无人的街头…''结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。

    &ep;&ep;我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。
    &ep;&ep;威利抓抓他的头「嗯，沙丽在生他的气，你知道的。」

    &ep;&ep;我相信你了解为何由一个一个角色，观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。

    &ep;&ep;[个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时，会以其观点来看事情，]
    &ep;&ep;
    &ep;&ep;以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像''大亨小传（arraway才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。nick是叙述者，观点角色，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。及时书名并不是这样取。

    &ep;&ep;背景不是刺激。

    &ep;&ep;「威利」我提出反对「事实上，她生气是''背景''设定，如果我要了解麦斯为何闪避，我需要看到有一个立即的刺激，他为何闪人？」

    &ep;&ep;当然。

    &ep;&ep;不要忘了这是在写谁的故事：为避免混淆，请利用观点角色的角度与想法来主导故事前进。

    &ep;&ep;[个人无责任举例：1:没有佛罗多，故事掰不下。]

    &ep;&ep;刺激与反应看似简单，但十分容易被忘记或忽视。我怂恿你好好检视自己的草稿，每当两个角色发生互动时，间检查刺激，然后审查立即的反应。然后轮流看其它的角色的反应。刺激与反应前后飞舞着，就像一场乒乓球赛，「没有一个步骤可以被忽略。」

    &ep;&ep;角色的「想法」或「感觉」不是刺激。

    &ep;&ep;虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。

    &ep;&ep;只要注意下列几点，就掌握观点就不是问题

    &ep;&ep;当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他

    &ep;&ep;[个人无责任举例：2:同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。]

    &ep;&ep;这是在写作中刺激与反应作用的方式，这有点像在玩棒球。投手投出球；打击手挥棒打出。你不会希望投手投出球，却没有人站在打击版上挥棒，不是吗？同样的，你也没法让在没有投手丢球的时候，打击手能自己打出球。你能吗？？

    &ep;&ep;「那你就必须将这段放入草稿中。」

    &ep;&ep;「你是指，」威利道：「我必须把每个步骤都放进来？」

    &ep;&ep;进入这个角色的内心-并一直保持的

    &ep;&ep;4.每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。

    &ep;&ep;举例来说，要是一部小说有十万字，会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为赶变观点可提示读者，好了解主要观点角色所面对的问题。

    &ep;&ep;这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。

    &ep;&ep;完成互动的反应也是要能被看见的，如果这个互动是要继续下去。只有在互动要立即结束时，反应才可以是内藏的。

    &ep;&ep;要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未里开过西部平原的小男孩身上）除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么？''拥有最重要目标的角色能否达成他的目标''。因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角色上。

    &ep;&ep;我看着威利的文章问道：「为何麦斯要闪人？他在躲避啥？这里发生啥事？」

    &ep;&ep;要是你发现自己跳过刺激或反应的话，或者是想用一闪即是的冲动取代刺激——或是在刺激之后无法提供明显的反应——这就是为啥你的故事会让读者觉得无理头的原因。他会抱怨你的故事中，事情发生的不合理。然后他会讨厌你的东西。他也许不原因，但他就是无法被说服。

    &ep;&ep;观点。

    &ep;&ep;也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的.

    &ep;&ep;刺激必须来自外界，因此观众能看到或听到。

    &ep;&ep;我会提出这样是因为在我教学的多年中看到很多的学生，努力试图想闪避刺激-反应的原则。不论我是如何在课堂上解释这个步骤，总是无法避免有学生跳起：「我可以让角色只有凭想法或感觉去作某事，而没有任何外在的表现？」