第462章 阴神修炼法门？

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    &ep;&ep;最后形成或有图有意，或镶金嵌宝，虚实相生，文质合一，集鉴赏、装饰、实用于一体的明代玉雕新风尚。

    &ep;&ep;“这是明玉八仙纹执壶，通高27厘米，口径7.8－6厘米，足径8.2-6.5厘米。壶青玉质。体扁圆形，细颈，阔腹，圈足。盖钮镂雕寿星骑鹿，盖缘刻一周山字纹。

    &ep;&ep;底子处理不清，不平整，俗称【麻底】。”

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    &ep;&ep;第462章 阴神修炼法门？

    &ep;&ep;随着厚重的石门被推开，墓室中的长明灯燃起来，墓室之中文物极多，在墓室中，一尊普通的木棺悬在墓室的搬空，固定棺椁用的是黄金铸成的链子，

    &ep;&ep;其二：“芳宴瑶池熙，祥光紫极缠。仙翁齐庆祝，愿寿万千年。”末署“永年”。

    &ep;&ep;“……”

    &ep;&ep;而后，叶文继续道，““御用监造”玉海东青啄雁饰，玉饰暗白色，月牙形，中间透雕一海东青啄大雁头，迫其降落于水，下部有水波与苇叶纹。作品背面边柱上有阴线“大明宣德年制”、“御用监造”款识。

    &ep;&ep;陈牧等人走到墓室门前，

    &ep;&ep;叶瑾回道，“明代玉器继承了宋代和元代的艺术、工艺特点，造型粗犷，多以日常生活为题材，胎体较厚，镂雕用法广泛，平面雕两层花，俗称花上压花。装饰线条刚劲利落，棱角分明，不拘小节。

    &ep;&ep;“玉寿鹿山子，明玉寿鹿山子高14.8厘米，宽9厘米。山子玉料青绿色，雕立体山林景致。作品下部为山石，其上高树成荫，并结有桃实，树下一老人当风而立，著长袍短褂，左手轻抚身旁小鹿，右手持如意，崖下又有一小鹿，口衔灵芝，仰首面向石上的老人。

    &ep;&ep;而也就此时，

    &ep;&ep;玉磬青白色，罄上方有一透雕双夔龙纹横梁，横梁两侧悬挂铜镀金链，其下挂磬。磬正面为云纹地，雕双龙戏火珠纹，两龙一仰一俯，分别占据玉罄左右各半。罄背面凸雕福、寿、禄三星像，又有松树、鹿、鹤、灵芝并二侍者，取“三星高照”之意。

    &ep;&ep;执壶是明代一种极具特色的玉器，造型多借鉴其它工艺门类。图案丰富多彩，其中有些受道教的影响，八仙图案即其一，为明代中晚期工艺品上常见的题材。花草和山石图案清朗洒脱，盖缘、口沿和足部的山字纹更反映出明代艺匠的美学倾向。颈部雕刻的两首草书五言诗运笔流畅，使此壶在铭文不多的明代玉器中更显珍贵。”

    &ep;&ep;墓室中，细微的机括运转的声音响起，对于普通人来说，这声音实在过于细微，但对于有修为在身

    &ep;&ep;明代玉器不仅造型丰富，还受到文人画的影响，玉器上还出现诗，书、画、印等多种艺术形式，以陆子冈为代表。含有符瑞吉祥的谐音题材也在此一时大为流行。

    &ep;&ep;“明白玉如意结，“如意”在六朝时是一种长把带云头状的器物。在佛教里“如意”具有法权的象征，故清朝选后妃时用“如意”作为定情之物。但这件“如意”玉结是从佛教八珍之一——“盘长”变化而来，意为“绵绵无绝期”，用以象征爱情和婚姻的天长地久。

    &ep;&ep;很快，

    &ep;&ep;而叶文的目光一直在墓室中的一堆至宝之上，看其模样，也就只差流口水了！

    &ep;&ep;“明代宫廷用玉，多与金银宝石镶嵌工艺结合。这类器物金玉珠宝融为一体，有在玉饰件上镶嵌红宝石、蓝宝石的，有金镶玉的带板，有金饰件上镶嵌红宝石、蓝宝石的，无不雍容华贵，珠光宝气，彰显了明代皇室贵族气派。”

    &ep;&ep;杯平口，弧腹，圈足，口外足一周刻回纹。腹两侧如意头纹，该套杯、托雕工精细，纹饰生动，寓含吉祥之意。”

    &ep;&ep;下部为长方形器足，足下有沿，足外饰夔纹。匜的四角及中部出戟。

    &ep;&ep;最具时代特色的有两种：一是深受文人画艺术的影响，在玉器上出现了前所未有的诗书画印艺术;二是符瑞吉祥的谐音题材大为流行，在玉器上比比皆是隐喻吉祥的纹饰。例如马背踞一猴寓意为“马上封侯”、戟磬图案寓意为“吉庆”。”

    &ep;&ep;中部为腹，上饰浅浮雕兽面纹。

    &ep;&ep;匜为古代盛水之器，此杯样式仿古匜而有所变化，装饰图案也与古器不同，凤纹的使用更具时代特色。此匜杯杯体方正，图案古朴，为明代仿古器的代表作之一。”

    &ep;&ep;“御用监”是明代宫廷内专司造办用品的机构，由此而知此物为明代宫廷督造的用品。传世的明代玉器中带有制造年款的非常少，而带有“御用监”款的作品仅此一件，因而非常珍贵。“海东青啄雁”的图案反映了我国北方地区养鹘捕雁的习俗，同类题材在辽、金玉器中大量出现。从造型判断此饰物应为妇女的头饰。”

    &ep;&ep;而后，

    &ep;&ep;“明代玉器的纹饰和装饰手法，有丰富的动物图案龙、蟒、凤、狮、虎、鹿、羊、马、兔、猴、鹤、鹅、斗牛、飞鱼等，植物图案菊花、牡丹、荷花、葵花、兰花、石榴花、灵芝、山茶花等;盛行以图案为底纹或边饰万字、喜字、寿字、流云、朵云、波浪等。

    &ep;&ep;随着叶瑾的声音落下，陈小小似沉浸在记忆的海洋中，只是不时的点头，

    &ep;&ep;器两面凸雕八仙、花草及山石等图案，口沿和足亦刻山字纹一周，夔形柄上有一镂雕兽。颈部有两首剔地阳纹草书五言诗，其一为：“玉斝千巡献，蟠桃五色匀。年来登鹤算，海屋彩云生。”末署“长春”。

    &ep;&ep;闻言，

    &ep;&ep;众人只觉得一股浩然正气铺面而至，

    &ep;&ep;闻言，众人皆是微微点头，从轩辕剑被毁的时候，他们就知道，这里的剑不是真的，只是还没有一个确切的答案。

    &ep;&ep;陈小小问道，“嫂子，明朝的玉器都有什么特点？”

    &ep;&ep;匜柄为兽吞式，柄上部为兽首，仿古样式，巨耳，粗眉，张口，口吞夔式柱，其外饰勾云纹。

    &ep;&ep;陈牧等人自是继续前行，墓道之中仍旧没有什么凶险，

    &ep;&ep;动物造型的耳内多用锥钻打凹，少见直筒。旋纹细而不均。

    &ep;&ep;磬是古代乐器，一般为多件成组，按音阶排列使用。这件玉磬为单件，是由乐器演化的用于室内装饰的陈设品。双龙戏珠纹是明代宫廷器物上常用的重要图案。”

    &ep;&ep;随即，

    &ep;&ep;阴线宽深粗放，边棱锋利，槽地砣痕明显，其过线，岐出现象比比皆是。

    &ep;&ep;此时，叶瑾亦是向陈小小说道，“这是玉兽面纹匜杯，此匜杯由整块玉料琢成，器分上、中、下三部分。

    &ep;&ep;“明代玉器从器型上看，主要有玉礼器、装饰用玉、文房用品和日用器皿等。玉礼器主要有玉璧、玉圭，装饰用玉有玉带板、带钩、带扣、玉簪、鸡心佩、花片、方形玉牌等，文房用品有玉笔、笔架、玉砚、水洗等，日用器皿有玉盒、玉杯、玉壶、金托玉执壶等。”

    &ep;&ep;随着声音落下，

    &ep;&ep;众人自也是十分的好奇，不过棺椁上并没有刻画的图案，四周的墓壁上也没有壁画之类的，如此一来，关于棺椁的人自是无法判断。

    &ep;&ep;叶瑾不由问道，“牧哥哥，这些名剑都是仿造的吗？！”

    &ep;&ep;对此，

    &ep;&ep;期间，

    &ep;&ep;……

    &ep;&ep;黑子这时不由道，“咱进过的墓室也不少，就算是李白的墓室中都没有这样的浩然正气，那棺中的会是谁？”

    &ep;&ep;……

    &ep;&ep;同时，

    &ep;&ep;……

    &ep;&ep;说着，叶文自是让考古队的人将其小心翼翼的收了起来。

    &ep;&ep;明代谷钉纹，多以管钻套打，谷钉较大横竖成行，周边有明显的套打痕迹。

    &ep;&ep;上部为口，前凸而后方，凸出部分为流，口沿外侧饰夔纹、凤纹。

    &ep;&ep;“这是雕龙纹青白玉杯，杯托的面、底均为矩形委角，底小于面。托面边缘刻一周回纹；内地镂雕双龙纹，龙头上方各有一“卐”字；正中刻出一圈内凹形杯托，在其上方刻一“寿”字。下方刻一枝花。

    &ep;&ep;这件白玉如意结长7.7厘米，高5.5厘米，质地白净，下部有微黄色沁，右边打结处有土浸的赭痕。其“绳索”的琢磨与结的造型清新淡雅，舒展大方，虽为盘结，但没有赘雕，毫无盘根错节之感，颇具明代特色。”

    &ep;&ep;陈牧微微点头，“自然，若我真的，且不说能不能应付，那轩辕剑怎么可能会毁去。www.mankewenxue.com”

    &ep;&ep;叶瑾继续道，“玉人物龙纹磬，明中期，长20.4c宽20.1c厚0.9c

    &ep;&ep;“……”

    &ep;&ep;玉山布局有致，以桃、鹿、如意、老人之造型表现吉祥长寿的主题。加工时采用了镂雕技法，作品中保留着较多的镂雕孔洞以表现山石的风化与穿孔，树木枝叶处精雕细琢，因势就形，边角处打磨圆润，具有典型的明代玉雕艺术的造型风格。”