19、晋江正版（捉虫）

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]    云舟简单看了一下，两堆碎瓷片中一边比较零散，基本都是小块的且属于瓶身，而另一边能明显看到几个带‘底款’的，如‘大明宣德年制’、‘大清雍正年制’这种，但都是不完整的。

    随即一想，也有这种可能。

    少年站在原地犹豫了一会儿，还是走了过去。

    “我上手摸了摸，感觉胎质紧密坚实，有压手感，露胎处犹如糯米糕，很少有杂质，这就是人们常说的“糯米胎”，是康熙时期的胎质特点。

    珍宝阁的博古架上有十几个笔筒，还有不少其他的青花瓷器，居然真让这个少年找到了！还说得头头是道！

    中年男人刻意保留着自己不过分热情的态度，“原来是熟客，这次想看看什么？”

    这就像将十几个拼图碎片全都打乱了，让你拼出一个完整的拼图来，简直无从下手。

    华国传统收藏观念里非常注重器物的完整美，如有破损，会使观赏价值和交易价格大打折扣。

    收藏界里一直流传着这样一句话："瓷器有毛，不值分毫"，说的是瓷器上的瑕疵对其价值的影响。

    在对瓷器有一定了解之后，云舟再次来到了古玩市场。

    云舟指着旁边的两只青花笔筒，“应该是这两只笔筒吧。”

    不过从碎片的形状和纹饰来看，这四片中有两片属于同一件瓷器，另外两片应该属于两件不同的瓷器，是不可能将它们拼凑在一起的。

    他扫了一眼之前卖青花盖罐的摊位，那个一脸忠厚的中年人还在。

    就这样找了大约二十分钟，最终他只在这个摊位上找到了四片符合特征的瓷片：两片属于残缺的底部、两片是口沿附近的。

    这个题目相对简单，因为豇豆红仅烧制于康熙晚期及雍正时期。

    他颇有感慨：“看来小舟这段时间的学习很有成效，杜老您也该放心了。”

    云舟“嗯”了一声，弯下腰用莹白的指尖一片片翻开散落的碎瓷片，开始寻找他要的永宣青花瓷。

    云舟对这种结果早有预料，倒也没有觉得失望。

    中年男人对自己造假的手段很有几分自信，起码那青花罐的盖子是真的，还是官窑的呢，比起市场上那些一眼假的仿品可不高明多了？

    吴掌柜轻轻拍了拍他的肩膀，“说得不错，那剩下的几件民窑瓷器有没有找到？”

    在为数众多红釉制品中，豇豆红瓷器是昙花一现的珍品，对瓷器有了解人的很容易就能判断出——这是一件清康熙官窑精品。

    首先是因为永乐时期郑和下西洋之后，从伊|斯|兰地区带回一种叫“苏麻离青（也称苏泥勃青）”的钴料，这种钴料烧制过程中会使得青花呈现出蓝宝石般的鲜艳光泽、容易晕染并出现黑色斑点，也被称为‘铁锈斑’。

    云舟在三十块一片的那堆瓷片里扫了一眼，他想找的只有一种类型：明永乐/宣德时期的青花瓷器，而且偏向于瓷碗、压手杯或者高足杯这样小器型的物件。

    S市并不是名窑所在地，不像瓷都景德镇那样从明代开始就独占鳌头，到了清朝更是成为了全国的制瓷中心，所以古玩市场上卖碎瓷片的摊位没有几个。

    从器型来看，柳叶瓶为清代康熙创制，因器身细长形似柳叶而得名；再看釉，釉层润亮细腻，釉面呈现淡雅的桃红色，属于豇豆红的一种。”

    这些碎瓷片都是小钱，没有大生意上门的时候他才靠着这些赚钱。三十块钱一片，一百片才三千块，还得去掉从外地送来的运费，远远比不上完整的瓷器利润丰厚。

    说着一边玩手机一边摊在摇椅上扇起了扇子。

    虽然心里有些不舒服，但云舟不得不承认是自己眼力不够，如果像杜老爷子那样的人物，再精明的套路也骗不到他。

    云舟：“我记得您和杜爷爷说过，瓷器最重要的是‘看胎看釉看器型，观纹饰、看做工’。

    其次是因为压手杯之类的物件器型较小，通过碗沿和杯沿的沿口更容易找到对应的碎瓷片。

    这是永宣时期青花瓷器的一大特色，相对容易辨认；而在明成化之后，‘苏麻离青’这种钴料就用得差不多了，改为了其他青料。

    他将这四片瓷器单独挑出来让摊主包好，付了钱之后便朝下一个摊位走去。

    摊贩擦了擦额头上的汗，没等他询问就指着两堆碎瓷片说道：“这堆碎瓷片二十一片，这堆三十一片。嘿嘿，您多挑一挑，没准儿能凑出一件完整的瓷器呢。”

    明代的成品率只有10%-20%，清代的成品率要高一些，清乾隆时期的成品率在30%左右。

    不过面上仍旧严肃：“你才入门没多久，还是要多看多学。”

    吴掌柜笑着看了他一眼，“对，没错。你怎么看出来的？”

    笔筒上的青花发色艳丽、明快，是典型的珠明料效果，色泽就像杜爷爷说的紧皮亮釉，底足写着‘成化年制’这样的寄托款，也是康熙时期的风格。所以，我认为这两只笔筒是清康熙的民窑作品。”

    “是。”云舟乖巧的应道。

    这个摊位上的碎瓷片比别处更多，或许能有所收获。

    那个老徐整天吹嘘自己的孙子，前段时间他孙子还不是将他心爱的玉壶春瓶打碎了，啧啧，真是不省心。

    见少年的目光停留在一堆堆的碎瓷片上，语气淡淡道：“碎瓷片三十块一片，随便挑，不还价。”

    他想到书籍中的记载：“像豇豆红这种釉色烧成难度很大，基本由康熙晚期的官窑制作，传世量不多，常见为文房用具，如太白尊、石榴尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、洗、印盒等，无大器型。①

    因此云舟觉得，这件豇豆红柳叶瓶之所以放在比较显眼的位置，应该是为了吸引顾客。

    毕竟这个年龄的年轻人大多冲动、自负、爱面子，自己认准了的东西不喜欢别人反驳。

    三个摆着碎瓷片的摊位都已经全部看过了，目前云舟的包里装有十一片明永宣年间青花瓷片，但大多数不是同一件瓷器上的，拼不成完整的瓷器。

    当然，如果是名窑的绝品、孤品的话，那就另当别论了。

    **

    摊主这

    中年男人见到他之后眸中带了几分诧异，这个年轻人他记得十分清楚，前两天刚在自己摊位上买了一只仿清代民窑的青花罐，难道他不知道自己被坑了吗？

    虽然这样说，可谁都知道这种可能性极小。

    杜老爷子品着茶‘嗯’了一声，心中满意。哼，也不看看是谁的徒弟。

    因其色调淡雅宜人，以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般、造型轻灵秀美而得名。又因其浅红娇艳似小孩脸蛋、如三月桃花，又被人称为“娃娃脸”、“桃花片”、“美人醉”。②

    很简单的道理，在当今市场上，完整的瓷器价格远远大于碎瓷片的价格，既然已经仿造出了完整的瓷器，那直接卖掉即可，没必要将它打碎再卖掉，得不偿失。

    据说在景德镇御窑遗址，同样发现了数量较为庞大的碎瓷片，还有不少釉上彩半成品，并发掘出土了部分釉上彩颜料、配制釉上彩的原料等等，而其他名窑必然也是一样。

    比如在紫禁城西南角，考古工作者便发掘了一处碎瓷埋藏坑，足有2万多片碎瓷片，是宫内瓷器集中掩埋地点。因为宫里的瓷器不能有瑕疵，一旦发生磕损需要集中掩埋，绝不能流散宫外。

    吴掌柜惊讶的看了他一眼，如果说那只豇豆红柳叶瓶的难度不高，那这两个青花笔筒是就是真正看眼力的了。

    摊主看了看即使被伞遮住仍旧刺眼的阳光，心中烦闷，开了瓶冰水咕咚咕咚的喝了半瓶，对云舟道：“你选好了就跟我说，到时候一块算钱。”

    杜老爷子不由得更加满意，不愧是他看中的人，光态度就比其他年轻人好了不止一星半点。

    一段时间没来，古玩市场上又多了不少生面孔。

    他就说嘛，论眼光，谁也比不上自己。

    没准这个少年特别相信自己的眼光，还没找别人鉴定过，又或者家中长辈的眼力也不怎么样嘛。

    他心中得意，看了一眼眉目清朗的少年，既然是自己送上门来的，那他就不客气了。

    如果是大梅瓶、大天球瓶这种器型，碎片多且难以拼凑，以他目前的能力，估计眼睛看花了都找不出来。

    这些瓷片都是混在一起的，只是按照颜色简单进行了分类，里面包含着不同器型、不同年代、不同纹饰的碎瓷片，需要极强的眼力和见识才能将它们分辨出来。

    至于没有被选中的瓷器则全部打碎、就地掩埋，也就是说有70%以上的瓷器都在碎瓷片中。

    现在只剩下那个中年男子所在的摊位还没有看。

    云舟在一堆瓷片中慢慢翻找着，有意识的寻找青花瓷器碎片。找到后挑出青花中带有明显铁锈斑的，然后再区分带有口沿、底款或者纹饰较为类似的瓷片，其他的一概不看。

    这是他昨晚反复思考之后的定下的方向。

    在古代，瓷器的成品率很低，尤其是官窑。

    再看底足，为小底挖深圈足，书写着青花“大清康熙年制”青花六字楷书款，是官窑款，很明显。”

    少年缓缓收回目光，开始寻找摆着碎瓷片的摊位。

    云舟来到一个卖碎瓷片的摊位前。

    古玩界就是这样，买定离手，对方也不怕有人找麻烦，毕竟摊主也没保证东西一定是真品。

    这些瓷片大多是从外地的建筑工地或者拆迁的院落里翻出来的，上面还带着土，分散着摆成了两堆。

    与遍地都是仿制品的瓷器不同，大多数瓷器碎片反而是真的。

    还是自己的徒弟好。

    最重要的是，这些碎片很多都是残缺不全的，很可能找来找去只能拼出一半或三分之一件瓷器。