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] 作者:这些倒不是问题，最让我难以把握的还是刘凯峰和上官雄，一般来说一部作品只有一个男主角，而《锄**寇》却有两个男主角，创作起来难度比较大，尝试着双主角创作的动机，源于电视剧《雍正王朝》，因为觉得剧中康熙和雍正的戏份不相上下，两人在剧中的同时存在可以说是承前启后、相得益彰，所以，我也就想到在这个方面进行一下尝试，如果说这是一种挑战的话，这种挑战我喜欢。
朋友乙:其实还有两个女性不得不提，虽然她们所占篇幅不多，但却一正一反诠释出男人背后的女人，对自己的男人所产生的巨大影响力，那就是蒋夫人和汪夫人，尤其是蒋夫人，在其他作品中她几乎被沦为花瓶，但在你的小说中，仅有的几个细节，立即让这位民国时代最富盛名的强势女性跃入眼前，让人耳目一新。
朋友甲:抛弃人物的政治背景不说，南造云子大概是你梦中的情人吧？因为如果要罗列反面人物主次的话，她所占有的篇幅无疑是第一主角。
朋友甲:你这部小说女性人物众多，而且各具特色，如果我猜的不错的话，洪云婷应该是你理想中的人生伴侣吧？因为她的单纯、天真和自以为是，应该是你最喜欢的，对吗？
作者:从历史上来看，进入明治中期后，日本政府为发展经济增加原始积累，以妓女业成为振兴国家的经济，已经成为一项基本国策，于是，一批又一批被称为“黄色娘子军”的日本妇女，离开了自己的故乡和亲人，来到了海外，据1911年统计显示，日本到海外卖淫的妇女数量超过了2万人。明治时的中国上海，日本人在此定居的人数大约是700人左右，基本上都是以开娼妓馆为生。1903年在中国旅顺的日本妓女一共有201人，到日俄战争结束之后，迅速增加到了1403人，占到当时日本人在旅顺的总数的一半还多。而当时在中国东北各地的5000多个日本人中，有70%都是妓女。这是史实，不是丑化。在利用妓女完成国家原始积累的同时，她们还充当着日本各情报机构的情报员，除了腐化色诱各国官员外，日本的黑社会组织还利用她们控制本国的侨民侨商。可以毫不夸张地说，在侵华战争中，日寇每次情报的获取和颠覆活动成功的背后，几乎都有形形色色日本女人的影子。至于说到性关系的复杂，日本是个岛国，而且连年发动战争，在男少女多的国情下，一切皆有可能。
朋友丙:另外一点，我觉得本书色诱篇幅过大，给人感觉好像谍战即是“色”战，再有就是日本人的性关系过于复杂，是不是有悖于历史？
朋友乙:为什么不写穿越呢？穿越小说自由施展的空间大，也有足够的回旋余地，象这样的历史小说最难写，过于真实便索然无味，略加夸张就会被网友戏称“神作”，看得出你在《锄**寇》中努力兼顾了两者，但还是没有跳出“媚俗”的框框，这也是网络历史小说的硬伤。
朋友丙:细腻的情感描写一直是你的强项，听说你在网上写小说，第一感觉应该是言情类，没想到居然是抗日战争时期的谍战小说，不过看了作品的前半段后，觉得还是一部言情小说，只不过是借用抗战那段历史，承载了你的言情情节，应该说《锄**寇》既是一部写给男人看的言情小说，也是一部写给女人看的谍战小说，人物和对话都很丰满，只是没有你过去写诗歌时期的那种精雕细琢、惜墨如金的感觉。
作者:初衷正如朋友所言，不过后来有所改变，看到有诸多网友追捧，已经十分满足，一心当成网络小说来写，努力不让网友失望。至于在描写的尺度把握上，我坚持的原则是战场战役力求真实，比如参战部队、战役时间和伤亡情况，基本上与历史一致，但着笔点不同，所以气氛的渲染与同类作品有较大的不同。谍战情节方面力求合情合理，但为了迎合大众口味，难免夸张和充满离奇，但基本上不会牵强附会。至于感情方面，尽量抛弃人物的政治背景，从人性的高度诠释七情六欲，个人觉得还比较理性。
日前，几个朋友聚会，大家在一起聊到了拙作《锄**寇》，个人觉得很有意思，在此录下，以飨书友。
作者:媚俗没什么不好，我就是俗人一个，只不过喜欢附庸风雅而已。至于穿不穿越，纯属个人喜好。年轻的时候也比较喜欢科幻小说，觉得未知的世界和领域异常神奇，后来也看过国外的几部穿越电影，比如《时光隧道》等，不过都觉得那属于娱乐类作品，如果用穿越的手法写抗战题材作品，总觉得太过意淫了。等退休后，说不定也会写些科幻作品。不管怎么说，还是非常感谢网络平台的应运而生，如果还停留在纸质传媒时代的话，我们这些俗人大概就没有什么机会登台表现，洛阳纸贵呀！
作者:我们这波曾经的文学青年，都是读着《**诗词》和《普希金诗选》长大的，又在舒婷《致橡树》中迷失方面，曾经的自命不凡随着岁月的风雕雨蚀已经逐渐颓废，所以毫不犹豫地投身媚俗的行列，去寻找大碗喝酒和大块吃肉的酣畅淋漓。
朋友甲:还有三个女性角色也值得关注，一个是曾玲，一个是萩原瑞江。曾玲中规中矩，虽然篇幅不少，但似乎没什么个性，而萩原瑞江却始终给人以神秘感，至于山口和香，因为前后出场的间隔过大，是个很容易被忽略的角色。其实雏妓出生的她，正是日寇侵华谍报战的真实写照，色诱是日寇对华情报战的主要手段。如此众多的女性角色，能够被你演绎得个性迥异，应该是下足了功夫。
作者:其实在我的笔下，洪云婷、艾丽西娅、吴起艳、松本伊代和南造幸子，都是同一类型女人，尽管她们国籍不同、信仰不同，但都始终保持着女性任性而善良的本性；左湘玲和阿娟则是军统女特工的典型代表，她们既有可怜的一面，也有可悲的一面。与她们相对应的则是古贺夫人，这三个女性的是非善恶是让人比较难以下定义的，也只有仁者见仁智者见智了。
朋友甲:你写本书的初衷，大概是想拍成电视剧吧？不过我提醒你，要想拍电视的话，最好不要写国军抗战，把国军写得太英勇，那八路军、新四军怎么办？把国军写的太窝囊，那正面战场的几场胜仗从何而来，而且也影响**工作，不利于海峡两岸共同**、保南海。所以，不管你写得怎么样，要想拍电视恐怕没人敢投资。
作者:这个倒不是，其实在我的构思中，南造云子其实是日本军国主义的牺牲品，是日本侵华战争的帮凶和直接参与者。应该说，她是个彻头彻尾的反面人物，也是个悲剧人物，或者说是那代受军国主义蛊惑的日本人的典型代表。除了在涉及个人情感方面，偶有充满情绪化波动的一面，其整个人生的历程既充满悲剧，也充满罪恶。而与之有同样人生的背景，同样被军国主义推到侵华战争第一线的松本伊代，较之南造云子却表现出更多的善良，在我的笔下，她算得上是在军国主义蛊惑下陷入迷失的日本青年的代表。
] 作者:这些倒不是问题，最让我难以把握的还是刘凯峰和上官雄，一般来说一部作品只有一个男主角，而《锄**寇》却有两个男主角，创作起来难度比较大，尝试着双主角创作的动机，源于电视剧《雍正王朝》，因为觉得剧中康熙和雍正的戏份不相上下，两人在剧中的同时存在可以说是承前启后、相得益彰，所以，我也就想到在这个方面进行一下尝试，如果说这是一种挑战的话，这种挑战我喜欢。
朋友乙:其实还有两个女性不得不提，虽然她们所占篇幅不多，但却一正一反诠释出男人背后的女人，对自己的男人所产生的巨大影响力，那就是蒋夫人和汪夫人，尤其是蒋夫人，在其他作品中她几乎被沦为花瓶，但在你的小说中，仅有的几个细节，立即让这位民国时代最富盛名的强势女性跃入眼前，让人耳目一新。
朋友甲:抛弃人物的政治背景不说，南造云子大概是你梦中的情人吧？因为如果要罗列反面人物主次的话，她所占有的篇幅无疑是第一主角。
朋友甲:你这部小说女性人物众多，而且各具特色，如果我猜的不错的话，洪云婷应该是你理想中的人生伴侣吧？因为她的单纯、天真和自以为是，应该是你最喜欢的，对吗？
作者:从历史上来看，进入明治中期后，日本政府为发展经济增加原始积累，以妓女业成为振兴国家的经济，已经成为一项基本国策，于是，一批又一批被称为“黄色娘子军”的日本妇女，离开了自己的故乡和亲人，来到了海外，据1911年统计显示，日本到海外卖淫的妇女数量超过了2万人。明治时的中国上海，日本人在此定居的人数大约是700人左右，基本上都是以开娼妓馆为生。1903年在中国旅顺的日本妓女一共有201人，到日俄战争结束之后，迅速增加到了1403人，占到当时日本人在旅顺的总数的一半还多。而当时在中国东北各地的5000多个日本人中，有70%都是妓女。这是史实，不是丑化。在利用妓女完成国家原始积累的同时，她们还充当着日本各情报机构的情报员，除了腐化色诱各国官员外，日本的黑社会组织还利用她们控制本国的侨民侨商。可以毫不夸张地说，在侵华战争中，日寇每次情报的获取和颠覆活动成功的背后，几乎都有形形色色日本女人的影子。至于说到性关系的复杂，日本是个岛国，而且连年发动战争，在男少女多的国情下，一切皆有可能。
朋友丙:另外一点，我觉得本书色诱篇幅过大，给人感觉好像谍战即是“色”战，再有就是日本人的性关系过于复杂，是不是有悖于历史？
朋友乙:为什么不写穿越呢？穿越小说自由施展的空间大，也有足够的回旋余地，象这样的历史小说最难写，过于真实便索然无味，略加夸张就会被网友戏称“神作”，看得出你在《锄**寇》中努力兼顾了两者，但还是没有跳出“媚俗”的框框，这也是网络历史小说的硬伤。
朋友丙:细腻的情感描写一直是你的强项，听说你在网上写小说，第一感觉应该是言情类，没想到居然是抗日战争时期的谍战小说，不过看了作品的前半段后，觉得还是一部言情小说，只不过是借用抗战那段历史，承载了你的言情情节，应该说《锄**寇》既是一部写给男人看的言情小说，也是一部写给女人看的谍战小说，人物和对话都很丰满，只是没有你过去写诗歌时期的那种精雕细琢、惜墨如金的感觉。
作者:初衷正如朋友所言，不过后来有所改变，看到有诸多网友追捧，已经十分满足，一心当成网络小说来写，努力不让网友失望。至于在描写的尺度把握上，我坚持的原则是战场战役力求真实，比如参战部队、战役时间和伤亡情况，基本上与历史一致，但着笔点不同，所以气氛的渲染与同类作品有较大的不同。谍战情节方面力求合情合理，但为了迎合大众口味，难免夸张和充满离奇，但基本上不会牵强附会。至于感情方面，尽量抛弃人物的政治背景，从人性的高度诠释七情六欲，个人觉得还比较理性。
日前，几个朋友聚会，大家在一起聊到了拙作《锄**寇》，个人觉得很有意思，在此录下，以飨书友。
作者:媚俗没什么不好，我就是俗人一个，只不过喜欢附庸风雅而已。至于穿不穿越，纯属个人喜好。年轻的时候也比较喜欢科幻小说，觉得未知的世界和领域异常神奇，后来也看过国外的几部穿越电影，比如《时光隧道》等，不过都觉得那属于娱乐类作品，如果用穿越的手法写抗战题材作品，总觉得太过意淫了。等退休后，说不定也会写些科幻作品。不管怎么说，还是非常感谢网络平台的应运而生，如果还停留在纸质传媒时代的话，我们这些俗人大概就没有什么机会登台表现，洛阳纸贵呀！
作者:我们这波曾经的文学青年，都是读着《**诗词》和《普希金诗选》长大的，又在舒婷《致橡树》中迷失方面，曾经的自命不凡随着岁月的风雕雨蚀已经逐渐颓废，所以毫不犹豫地投身媚俗的行列，去寻找大碗喝酒和大块吃肉的酣畅淋漓。
朋友甲:还有三个女性角色也值得关注，一个是曾玲，一个是萩原瑞江。曾玲中规中矩，虽然篇幅不少，但似乎没什么个性，而萩原瑞江却始终给人以神秘感，至于山口和香，因为前后出场的间隔过大，是个很容易被忽略的角色。其实雏妓出生的她，正是日寇侵华谍报战的真实写照，色诱是日寇对华情报战的主要手段。如此众多的女性角色，能够被你演绎得个性迥异，应该是下足了功夫。
作者:其实在我的笔下，洪云婷、艾丽西娅、吴起艳、松本伊代和南造幸子，都是同一类型女人，尽管她们国籍不同、信仰不同，但都始终保持着女性任性而善良的本性；左湘玲和阿娟则是军统女特工的典型代表，她们既有可怜的一面，也有可悲的一面。与她们相对应的则是古贺夫人，这三个女性的是非善恶是让人比较难以下定义的，也只有仁者见仁智者见智了。
朋友甲:你写本书的初衷，大概是想拍成电视剧吧？不过我提醒你，要想拍电视的话，最好不要写国军抗战，把国军写得太英勇，那八路军、新四军怎么办？把国军写的太窝囊，那正面战场的几场胜仗从何而来，而且也影响**工作，不利于海峡两岸共同**、保南海。所以，不管你写得怎么样，要想拍电视恐怕没人敢投资。
作者:这个倒不是，其实在我的构思中，南造云子其实是日本军国主义的牺牲品，是日本侵华战争的帮凶和直接参与者。应该说，她是个彻头彻尾的反面人物，也是个悲剧人物，或者说是那代受军国主义蛊惑的日本人的典型代表。除了在涉及个人情感方面，偶有充满情绪化波动的一面，其整个人生的历程既充满悲剧，也充满罪恶。而与之有同样人生的背景，同样被军国主义推到侵华战争第一线的松本伊代，较之南造云子却表现出更多的善良，在我的笔下，她算得上是在军国主义蛊惑下陷入迷失的日本青年的代表。