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] 由于“双重编译”这种特殊形式存在，我认为一部“完整”的小说是由作者和读者共同完成的。www.cuiye.me
第二，需要基本的文学训练。笔不由心的问题都是存在的，不管是怎样的大师，也不能做到尽善尽美，尤其是网文小说这种上百万字甚至上千万字的文艺形式，“尴尬”是一定存在的，但通过相应的文学训练，可以让笔力进可能的成熟。这种成熟可以通过专门的训练完成，也可以通过长期的写作完成。一般作者的第一部作品写的都比较生涩，第二部作品的笔力提升就相当明显，至少“笔不由心”这种问题可以得到适当解决。
3.3涂鸦作业
减少“环境”的损耗，我认为有两点是重要的：
2，尝试描绘一个场景，用至少三种方式。
1，笔不由心的情况你是否存在？
3，请他人为你阅读3.3.2的多种方式，选出他认为最适合的，然后进行讨论。
优秀的小说作者，总能让读者感觉“身临其境”。一行行文字在读者脑海里源源不断转化成一幅幅的画面，读者的心思随着书中人物的命运变化而变化，时而激动，时而和缓，情绪波澜起伏，高潮迭起，带来相当愉悦的阅读体验。当然，这非常考验作者的笔力，笔不由心是经常出现的情况。如何减少第一次的编译损耗，对作者来说是一个巨大的难题。而小说三要素中损耗最大的一定不是人物和故事情节，而是环境。
第一，是此心同彼心。作者在创作时需要考虑到读者脑海中的画面与自己构建的是否一致，也即之前曾提过的“作者是自己作品的第一个读者”这个理念。能从自己的文字中解析出相同的画面，是读者能认同的第一个前提。
对任何的艺术形式来讲，对作品中蕴藏信息的重新解读还原甚至是“脑补”都是必不可少的，这也是文艺作品的魅力之一。而文字内容在“脑补”上更是出类拔萃，“一千个读者就有一千个哈姆雷特”诚如斯言。
关于小说的创作，我曾提出过一个关于“双重编译”的说法，其主要内容是：作者在创作小说的时候，将自己脑海中浮现的画面转化成文字内容写出来，读者在阅读时是将文字内容再度还原成脑海中的画面。www.qianchang.me
] 由于“双重编译”这种特殊形式存在，我认为一部“完整”的小说是由作者和读者共同完成的。www.cuiye.me
第二，需要基本的文学训练。笔不由心的问题都是存在的，不管是怎样的大师，也不能做到尽善尽美，尤其是网文小说这种上百万字甚至上千万字的文艺形式，“尴尬”是一定存在的，但通过相应的文学训练，可以让笔力进可能的成熟。这种成熟可以通过专门的训练完成，也可以通过长期的写作完成。一般作者的第一部作品写的都比较生涩，第二部作品的笔力提升就相当明显，至少“笔不由心”这种问题可以得到适当解决。
3.3涂鸦作业
减少“环境”的损耗，我认为有两点是重要的：
2，尝试描绘一个场景，用至少三种方式。
1，笔不由心的情况你是否存在？
3，请他人为你阅读3.3.2的多种方式，选出他认为最适合的，然后进行讨论。
优秀的小说作者，总能让读者感觉“身临其境”。一行行文字在读者脑海里源源不断转化成一幅幅的画面，读者的心思随着书中人物的命运变化而变化，时而激动，时而和缓，情绪波澜起伏，高潮迭起，带来相当愉悦的阅读体验。当然，这非常考验作者的笔力，笔不由心是经常出现的情况。如何减少第一次的编译损耗，对作者来说是一个巨大的难题。而小说三要素中损耗最大的一定不是人物和故事情节，而是环境。
第一，是此心同彼心。作者在创作时需要考虑到读者脑海中的画面与自己构建的是否一致，也即之前曾提过的“作者是自己作品的第一个读者”这个理念。能从自己的文字中解析出相同的画面，是读者能认同的第一个前提。
对任何的艺术形式来讲，对作品中蕴藏信息的重新解读还原甚至是“脑补”都是必不可少的，这也是文艺作品的魅力之一。而文字内容在“脑补”上更是出类拔萃，“一千个读者就有一千个哈姆雷特”诚如斯言。
关于小说的创作，我曾提出过一个关于“双重编译”的说法，其主要内容是：作者在创作小说的时候，将自己脑海中浮现的画面转化成文字内容写出来，读者在阅读时是将文字内容再度还原成脑海中的画面。www.qianchang.me
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