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] 1虽死不休，甚言求工。
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休1。老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁2。新添水槛供垂钓3，故著浮槎替入舟4。焉得思如陶谢手5，令渠述作与同游6。（此一时拙于诗思而作也。少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁恩矣。槛外浮槎，代作钓舟，此水势之盛也。才非陶谢，无此述作，聊为短述而已。《杜臆》:玩末二句，公盖以陶谢诗为惊人语也，此惟深于诗者知之。）
此当是上元二年作。www.tiaodengk.com吴论:江上值水势如海，公见此奇景，偶无奇句，故不能长吟，聊为短述耳。题意在下三字，故通篇皆作自谦之词。诗云“春来花鸟”，又言“新添水槛”，盖草堂成后，又逢春水也。
王介甫诗:“粉墨空多真漫与。”苏子瞻诗:“袖手焚笔砚，清篇真漫与。”
5陶谢，谓渊明、惠连。
4槎，木桴也。杨师道诗:“卧柳碍浮槎。”浑，皆也。漫，徒也。替，代也。
6《抱朴子》:徒疲劳于述作。
皆可相证。诸家因前题《漫兴》九首，遂并此亦作“漫兴。”按上联有句字，次联又用兴字，不宜叠见去声。
《吕氏童蒙训》曰:陆士衡《文赋》:“立片言以居要，乃一篇之警策。”此要论也、文章无警策，则不足以传世，盖不能竦动世人。如杜子美及唐人诸诗，无不如此。但晋宋间人，专致力于此，故失于绮靡而无高古气味。杜诗云:“语不惊人死不休。”所谓惊人语，即警策也。朱瀚曰:少陵对锦江水而袖手，青莲对黄鹤楼而阁笔，其警悟后学不浅。然玩颔联，亦有渐老渐熟之意。故字用借对法。今按:作诗机神偶有敏钝，忽然机到，则曰“诗应有神助”；忽然机涩，则曰“老去诗篇浑漫与。”若云公自五十后，年衰才尽，何以又曰“晚节渐于诗律细”乎？今考夔诗，如《秋兴》八首、《诸将》五首、《咏怀古迹》诸作，皆极精彩，未可谓皆率意漫与也。黄鹤本及赵次公注皆作“漫与。”《韵府群玉》引此诗，亦作“漫与。”
2【赵注】将愁字属花鸟说，盖诗人形容刻露，花鸟亦应愁怕，犹崔日用诗“朝来花鸟若有情”也。【钱笺】春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？3《说文》:“槛，栊也。”轩窗之下，为檽曰栏，以板曰槛。
] 1虽死不休，甚言求工。
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休1。老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁2。新添水槛供垂钓3，故著浮槎替入舟4。焉得思如陶谢手5，令渠述作与同游6。（此一时拙于诗思而作也。少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁恩矣。槛外浮槎，代作钓舟，此水势之盛也。才非陶谢，无此述作，聊为短述而已。《杜臆》:玩末二句，公盖以陶谢诗为惊人语也，此惟深于诗者知之。）
此当是上元二年作。www.tiaodengk.com吴论:江上值水势如海，公见此奇景，偶无奇句，故不能长吟，聊为短述耳。题意在下三字，故通篇皆作自谦之词。诗云“春来花鸟”，又言“新添水槛”，盖草堂成后，又逢春水也。
王介甫诗:“粉墨空多真漫与。”苏子瞻诗:“袖手焚笔砚，清篇真漫与。”
5陶谢，谓渊明、惠连。
4槎，木桴也。杨师道诗:“卧柳碍浮槎。”浑，皆也。漫，徒也。替，代也。
6《抱朴子》:徒疲劳于述作。
皆可相证。诸家因前题《漫兴》九首，遂并此亦作“漫兴。”按上联有句字，次联又用兴字，不宜叠见去声。
《吕氏童蒙训》曰:陆士衡《文赋》:“立片言以居要，乃一篇之警策。”此要论也、文章无警策，则不足以传世，盖不能竦动世人。如杜子美及唐人诸诗，无不如此。但晋宋间人，专致力于此，故失于绮靡而无高古气味。杜诗云:“语不惊人死不休。”所谓惊人语，即警策也。朱瀚曰:少陵对锦江水而袖手，青莲对黄鹤楼而阁笔，其警悟后学不浅。然玩颔联，亦有渐老渐熟之意。故字用借对法。今按:作诗机神偶有敏钝，忽然机到，则曰“诗应有神助”；忽然机涩，则曰“老去诗篇浑漫与。”若云公自五十后，年衰才尽，何以又曰“晚节渐于诗律细”乎？今考夔诗，如《秋兴》八首、《诸将》五首、《咏怀古迹》诸作，皆极精彩，未可谓皆率意漫与也。黄鹤本及赵次公注皆作“漫与。”《韵府群玉》引此诗，亦作“漫与。”
2【赵注】将愁字属花鸟说，盖诗人形容刻露，花鸟亦应愁怕，犹崔日用诗“朝来花鸟若有情”也。【钱笺】春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？3《说文》:“槛，栊也。”轩窗之下，为檽曰栏，以板曰槛。
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