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]得走了。
奴隶主的角色路易斯刘赤膊上阵。
但这实际上……是野蛮过后假惺惺的抚慰。
他们听到《夜奔》，也就知道……去国离乡的含义了。
有它在，天灾就没有战胜人。
“误了俺武陵年少！”
他们也一定听得懂《马赛曲》，因为他们知道，巴黎人民要牺牲了。
“怕甚，我还要给他生好几个孙子呢！”
只落得个无处伸冤、家产罄尽、流落养济院的下场。
一个演员，凭一己之身，渲染了一整部电影。
一个是奴隶主，拥有巨大庄园的南方种植园园主。
他在自己的剧组，素来有‘暴君’之称。
电影宫经常有这样的事情。
人的胸前还要打上火钳烙印。
他为此甚至将奶奶的姓氏，放进了自己的姓名中。
人格侮辱。
他对中国，拥有意想不到的特殊感情。
“那你想去西洋？”
他甚至……有点不敢看这段场面。
当荧幕上，资本家活活抽打死一个试图逃跑的华工的时候，大厅中，终于传来了‘砰砰’两声，对罗布里来说非常新鲜，对焦国栋来说很熟悉的声音。
罗布里不由自主皱起眉头:“是电影不好看吗，为什么要走？”
栽赃陷害。
焦国栋却微微一笑:“不是电影不好看，是电影太真实了，外国人脆弱的很，有些镜头是看不下去的。”
我们不光剖析你们。
资本家，举着皮鞭，定位着西部的矿山，盘算着铁路的工期。
你以为华工为什么会沦为华工？
“出国？”
……
熬到来年春，林一南活生生熬成了香一个枯瘪的人。
“那当然，西洋人要人帮他们修铁路呢，铁路就是……”
他一遍遍地压迫演员，就是希望这些演员能演出他所求的东西，那种癫狂和冷漠共存、那种欲望还有发泄。
强迫超时劳动。
太压抑了。
“我知道，听人说过，濠境那边就有铁路。”
……
也很少有演员真的演出来那种东西。
电影节主席皮埃尔也不由自主发出感叹:“……让美国只是道歉真的是太轻了，不是吗？就凭他们在对待华工的历史问题上，他们都应该被钉在耻辱柱上。”
被送往西部的，是小偷、是杀人犯。
路易斯刘同时演过两类角色。
他希望演员贡献出毫无保留的表演，那种喜怒哀乐令人震颤的东西。
林一南一愣:“你打听人家洋人的女人干什么？”
让它孤独了。
“对，就是修铁路，大皮脸说，西洋人按时辰结算工钱，很讲信用的……而且，”就见阿什挤眉弄眼道:“你还没见过洋人的女人吧？个子这么高，脚这么大！高鼻深目，金发碧眼的！”
“你想想，我要是做完工回来，带回来一个这样的女人……”
未婚妻和妹妹，就这样死了。
一个是印第安人，被杀光族群之后仅剩的一个印第安人。
一个小小的徽省，北边大旱，南边却在大水。
“吓得俺魄散魂消，魄散魂消，红尘中——”
所谓的养济院，也不过是黑市人口买卖的地下场所罢了。
就见荧幕上，对华人的压迫和奴役还在继续着。
强迫在恶劣天气劳动。
如果一个国家强盛有力，他的人民，又怎么会被奴役被欺压？
华人在这里的遭遇，不是一般人可以想象的。
这段送行的场面。
尽管这部电影大获好评，但路易斯刘始终觉得缺乏一些东西。
有人看中了他家的田地，他的祖产。
印第安那个角色让路易斯刘二次获得奥斯卡影帝。
……
……
人都活得不如一条狗了。
被侵吞入腹。
一个二十出头的年轻人，如何能保护的了这些？
印第安人那个角色化了很久的妆容，去掩盖路易斯刘白人的肌肉骨骼，凸显他拥有八分之一血脉的东亚面部轮廓。
“西洋是个好地方，你家里不是有十三行的万国舆图吗？你没看吗，西洋好大一块地方哩！”
他身旁的路易斯刘静静凝视着荧幕:“我是个美国人，但我比任何人更清楚美国是怎么样一个国家，如果说历史问题的话，他的历史问题实在是太多了。”
他让它悲凉了。
原来当初往南跑的村民们，遇到了大水。
这种悲情，真的只用一首歌就表达了出来。
林一南又是一愣:“那你生了孩子，黄毛绿眼白煞煞的皮，不就……茬了种吗？”
电影赢得了掌声和欢呼，被誉为对印第安人遥远回响的悲悼。
所以朴锡康最喜欢的就是贬低他的演员，不是他们演得好，是朴锡康将他们拍得好。
所以当初焦导和主创人员构思电影的时候，就明确一点，华工的形成，的确有当时世界背景下奴隶贸易的根本因素，但也同样有当时的清政府无所作为，失去管控，从南京条约开始逐步沦为半殖民地半封建社会的原因。
秧苗就是希望。
……
然而这只是，电影的前三分之一。
放映厅里，罗布里轻轻搓了搓手。
特别是那种压抑人心的电影，一些不宜的镜头出来的时候，观众们有的就会选择离去。
……
但他们一定听得懂《莫斯科保卫者之歌》，因为他们知道，红军要上战场了。
朴锡康怔愣着看着这一幕，心潮涌动。
可惜，同乡都回来了，他的家人没有回来。
“呼喇喇风吹叶落，震山林阵阵虎啸，百忙里走不出山前古道！”
他们不一定听得懂林冲夜奔。
只有华人，是手无寸铁的羔羊。
很快，林一南就陷入了诉讼官司中。
“你怎么在这时候，长出来了啊？”
但演员接受不了他的这些想法。
……
……
很快，阿什就坐上了通往美利坚的船只。
“阿什，姆妈肯定要抹眼泪了……”
就见林一南蹚水，追着大船吼着。
……
但他知道，终于熬过去了。
……
早在大旱的时候，发小阿什就踅摸到了另一条出路。
现在他在屏幕上看到了他所求的东西。
甚至狗还没有烙印呢。
电影宫放映厅的座椅在人们起身之后，被弹响的声音。
回忆穿插进来。
未经开发的加州，风雪灾害是经常光顾的客人。
他意识到美
如果说罗布里之前的表演在现场这么多影评人和演员的眼中，只是循规蹈矩，偶有出彩——
那么到了这里以后，他们就重新睁大了眼睛，开始谛视这个角色。
……
这是电影为数不多的欢快场面了。
他每天跑四十多里山路打水，浇灌着秧苗。
焦国栋向后看了一眼:“走了的意思。”
但很快观众就意识到，跟现在比起来，林一南之后的遭遇才叫真正的残忍和惨烈。
“出国！”
这是电影的立意。
“南洋，或者西洋，都行，”就听阿什道:“南洋人精得很，我打听了，想方设法要把你留在那地方，不想让你走，他们半夜会派女人来钻你被窝呢！就这样把你留住！我才不去呢，万一把种留在了南洋，我娘还不骂死我！”
我们也剖析我们自己。
就见陈卓饰演的阿什点点头，露出兴奋之色:“眼看天旱成这样，两年都没有活路了，不如咱们另寻一条路，到外面谋生去！大皮脸说了，国外的钱好挣！”
甚至有一些电影曾经造成2000多个人相继离开的记录，到最后能硬撑着看完电影的只有五六个。
让它惶恐了。
没错，路易斯刘的奶奶是中国人。
法国导演让雅各布一边摇头，一遍在胸前画着十字架:“我总算知道这部电影为什么在拍摄过程中，就在美国引起了那些骚、乱……可想而知，等到电影在美国上映，又会引起多大的风暴……”
旁边陈卓也一样，罗布里都可以听到他吞咽唾沫的声音。
“这是什么意思，导演？”
林一南让家人离开，自己却留在了村子里。
细心呵护着秧苗。
“南京通商，我倒是听舅家的人说过，说西洋人都是老爷派头，他们也要人做活？”
短暂的插曲并没有打断电影的播放。
……
你瞧，天灾就是不让人活。
就算躲过了大水，也没有躲过时疫。
“去哪儿？”
真的有一种演员，可以决定电影的气象。
电影演到林一南终于坐上船去美利坚的时候，所有的观众居然不约而同都舒了口气。
如果这个国家的政治不贪腐横行、无药可救，又怎么会帮着外人，欺压本国人民？
现在他看到了这部中国人拍摄的电影。
人们，该回来了。
]得走了。
奴隶主的角色路易斯刘赤膊上阵。
但这实际上……是野蛮过后假惺惺的抚慰。
他们听到《夜奔》，也就知道……去国离乡的含义了。
有它在，天灾就没有战胜人。
“误了俺武陵年少！”
他们也一定听得懂《马赛曲》，因为他们知道，巴黎人民要牺牲了。
“怕甚，我还要给他生好几个孙子呢！”
只落得个无处伸冤、家产罄尽、流落养济院的下场。
一个演员，凭一己之身，渲染了一整部电影。
一个是奴隶主，拥有巨大庄园的南方种植园园主。
他在自己的剧组，素来有‘暴君’之称。
电影宫经常有这样的事情。
人的胸前还要打上火钳烙印。
他为此甚至将奶奶的姓氏，放进了自己的姓名中。
人格侮辱。
他对中国，拥有意想不到的特殊感情。
“那你想去西洋？”
他甚至……有点不敢看这段场面。
当荧幕上，资本家活活抽打死一个试图逃跑的华工的时候，大厅中，终于传来了‘砰砰’两声，对罗布里来说非常新鲜，对焦国栋来说很熟悉的声音。
罗布里不由自主皱起眉头:“是电影不好看吗，为什么要走？”
栽赃陷害。
焦国栋却微微一笑:“不是电影不好看，是电影太真实了，外国人脆弱的很，有些镜头是看不下去的。”
我们不光剖析你们。
资本家，举着皮鞭，定位着西部的矿山，盘算着铁路的工期。
你以为华工为什么会沦为华工？
“出国？”
……
熬到来年春，林一南活生生熬成了香一个枯瘪的人。
“那当然，西洋人要人帮他们修铁路呢，铁路就是……”
他一遍遍地压迫演员，就是希望这些演员能演出他所求的东西，那种癫狂和冷漠共存、那种欲望还有发泄。
强迫超时劳动。
太压抑了。
“我知道，听人说过，濠境那边就有铁路。”
……
也很少有演员真的演出来那种东西。
电影节主席皮埃尔也不由自主发出感叹:“……让美国只是道歉真的是太轻了，不是吗？就凭他们在对待华工的历史问题上，他们都应该被钉在耻辱柱上。”
被送往西部的，是小偷、是杀人犯。
路易斯刘同时演过两类角色。
他希望演员贡献出毫无保留的表演，那种喜怒哀乐令人震颤的东西。
林一南一愣:“你打听人家洋人的女人干什么？”
让它孤独了。
“对，就是修铁路，大皮脸说，西洋人按时辰结算工钱，很讲信用的……而且，”就见阿什挤眉弄眼道:“你还没见过洋人的女人吧？个子这么高，脚这么大！高鼻深目，金发碧眼的！”
“你想想，我要是做完工回来，带回来一个这样的女人……”
未婚妻和妹妹，就这样死了。
一个是印第安人，被杀光族群之后仅剩的一个印第安人。
一个小小的徽省，北边大旱，南边却在大水。
“吓得俺魄散魂消，魄散魂消，红尘中——”
所谓的养济院，也不过是黑市人口买卖的地下场所罢了。
就见荧幕上，对华人的压迫和奴役还在继续着。
强迫在恶劣天气劳动。
如果一个国家强盛有力，他的人民，又怎么会被奴役被欺压？
华人在这里的遭遇，不是一般人可以想象的。
这段送行的场面。
尽管这部电影大获好评，但路易斯刘始终觉得缺乏一些东西。
有人看中了他家的田地，他的祖产。
印第安那个角色让路易斯刘二次获得奥斯卡影帝。
……
……
人都活得不如一条狗了。
被侵吞入腹。
一个二十出头的年轻人，如何能保护的了这些？
印第安人那个角色化了很久的妆容，去掩盖路易斯刘白人的肌肉骨骼，凸显他拥有八分之一血脉的东亚面部轮廓。
“西洋是个好地方，你家里不是有十三行的万国舆图吗？你没看吗，西洋好大一块地方哩！”
他身旁的路易斯刘静静凝视着荧幕:“我是个美国人，但我比任何人更清楚美国是怎么样一个国家，如果说历史问题的话，他的历史问题实在是太多了。”
他让它悲凉了。
原来当初往南跑的村民们，遇到了大水。
这种悲情，真的只用一首歌就表达了出来。
林一南又是一愣:“那你生了孩子，黄毛绿眼白煞煞的皮，不就……茬了种吗？”
电影赢得了掌声和欢呼，被誉为对印第安人遥远回响的悲悼。
所以朴锡康最喜欢的就是贬低他的演员，不是他们演得好，是朴锡康将他们拍得好。
所以当初焦导和主创人员构思电影的时候，就明确一点，华工的形成，的确有当时世界背景下奴隶贸易的根本因素，但也同样有当时的清政府无所作为，失去管控，从南京条约开始逐步沦为半殖民地半封建社会的原因。
秧苗就是希望。
……
然而这只是，电影的前三分之一。
放映厅里，罗布里轻轻搓了搓手。
特别是那种压抑人心的电影，一些不宜的镜头出来的时候，观众们有的就会选择离去。
……
但他们一定听得懂《莫斯科保卫者之歌》，因为他们知道，红军要上战场了。
朴锡康怔愣着看着这一幕，心潮涌动。
可惜，同乡都回来了，他的家人没有回来。
“呼喇喇风吹叶落，震山林阵阵虎啸，百忙里走不出山前古道！”
他们不一定听得懂林冲夜奔。
只有华人，是手无寸铁的羔羊。
很快，林一南就陷入了诉讼官司中。
“你怎么在这时候，长出来了啊？”
但演员接受不了他的这些想法。
……
……
很快，阿什就坐上了通往美利坚的船只。
“阿什，姆妈肯定要抹眼泪了……”
就见林一南蹚水，追着大船吼着。
……
但他知道，终于熬过去了。
……
早在大旱的时候，发小阿什就踅摸到了另一条出路。
现在他在屏幕上看到了他所求的东西。
甚至狗还没有烙印呢。
电影宫放映厅的座椅在人们起身之后，被弹响的声音。
回忆穿插进来。
未经开发的加州，风雪灾害是经常光顾的客人。
他意识到美
如果说罗布里之前的表演在现场这么多影评人和演员的眼中，只是循规蹈矩，偶有出彩——
那么到了这里以后，他们就重新睁大了眼睛，开始谛视这个角色。
……
这是电影为数不多的欢快场面了。
他每天跑四十多里山路打水，浇灌着秧苗。
焦国栋向后看了一眼:“走了的意思。”
但很快观众就意识到，跟现在比起来，林一南之后的遭遇才叫真正的残忍和惨烈。
“出国！”
这是电影的立意。
“南洋，或者西洋，都行，”就听阿什道:“南洋人精得很，我打听了，想方设法要把你留在那地方，不想让你走，他们半夜会派女人来钻你被窝呢！就这样把你留住！我才不去呢，万一把种留在了南洋，我娘还不骂死我！”
我们也剖析我们自己。
就见陈卓饰演的阿什点点头，露出兴奋之色:“眼看天旱成这样，两年都没有活路了，不如咱们另寻一条路，到外面谋生去！大皮脸说了，国外的钱好挣！”
甚至有一些电影曾经造成2000多个人相继离开的记录，到最后能硬撑着看完电影的只有五六个。
让它惶恐了。
没错，路易斯刘的奶奶是中国人。
法国导演让雅各布一边摇头，一遍在胸前画着十字架:“我总算知道这部电影为什么在拍摄过程中，就在美国引起了那些骚、乱……可想而知，等到电影在美国上映，又会引起多大的风暴……”
旁边陈卓也一样，罗布里都可以听到他吞咽唾沫的声音。
“这是什么意思，导演？”
林一南让家人离开，自己却留在了村子里。
细心呵护着秧苗。
“南京通商，我倒是听舅家的人说过，说西洋人都是老爷派头，他们也要人做活？”
短暂的插曲并没有打断电影的播放。
……
你瞧，天灾就是不让人活。
就算躲过了大水，也没有躲过时疫。
“去哪儿？”
真的有一种演员，可以决定电影的气象。
电影演到林一南终于坐上船去美利坚的时候，所有的观众居然不约而同都舒了口气。
如果这个国家的政治不贪腐横行、无药可救，又怎么会帮着外人，欺压本国人民？
现在他看到了这部中国人拍摄的电影。
人们，该回来了。