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] 旁边有3张桌子，上面分别摆放着10卷古画，10个陶瓷，10块古玉，这就是考题了。
从画卷展开时间只是过了一分钟而已，陈华锋已经把这幅元代仿品与真迹的疑点在脑海里标记出来，待会说明给现场的专家听。
陈华锋拿起麦克风缓缓把这幅仿品的不对之处一一通过便携数码显微镜投屏到液晶显示屏上，给大家进行说明，现场同时不断有人对一些疑点提出见解，陈华锋都一一用无可驳辩的证据进行讲解，现场的专家们也挑不出不妥之处。
《祥龙石图》卷，北宋徽宗赵佶绘，绢本，设色。纵53.9厘米，横127.8厘米。
现在有请陈华锋和书画部的黄宏文主任上台，开始书画的鉴定。2人走到台上，黄宏文戴着白手套从旁边的桌子上拿起一卷画，缓缓在工作台上打开。2个巨大的液晶屏幕上同时出现这幅画的图像。
意念运转加强把书画部所在地也包囊起来，瞬间就发现在书画部恒温恒湿库里同样有一副《祥龙石图》，意念对这幅图浸入，这幅才是真迹，书法运笔入神，画笔运笔流畅，心有成竹。
主席台下面的掌声经久不息，大家都被陈华锋的专业的鉴定水平给折服了，黄宏文主任这时拿起麦克风说道:“书画部10幅书画鉴定全部正确，下面有请器物部的张涵主任上台。”
构图极简，用色颇精，格调雅致，具有典型的北宋院体绘画的艺术风格。墨笔层层渲染出太湖石的坑眼，结构分明，笔墨细腻入微，极其工整精雅。该卷钤有元内府“天历之宝”等印玺，拖尾有清代陈仁涛、吴荣光的题跋。
这幅仿品已经达到了真迹的9分水准，确实非常考验鉴定者的技术水平。脑海里把真迹和仿品重合在一起，各处的差异就呈现出来了。
冯贺君处长站到了主席台的麦克风前用清晰，字正腔圆的声音说道:“欢迎各位领导，鉴定专家，同事们来到这个别开生面的鉴定会，现场共有书画10幅，陶瓷10件，玉石10件，由同一个人进行鉴定真赝，并且说出理由，由现场专家给出判定结果。下面我给大家介绍鉴定专家是只有18岁的高三学生陈华锋。”
陈华锋手里握住一块糯冰种翡翠，吸收里面的能量，补充意念和灵气的能量，确保下面的鉴定，意念和灵气可以持续运转，不要掉链子，今天是打响踏足京燕市的第一炮。经过10多分钟的吸收，意念和灵气重新回到了巅峰状态。
由于绢和墨色经过一定时间的作用，会产生包浆，真迹的绢比仿品的绢的包浆更多一些，仿品的绢也是宋绢，只是没有真迹的品质好。
接下来9副作品，陈华锋都做出了正确的鉴定，给出的依据都是有理有据，引经据典，陈华锋身体里好像有一座古籍图书馆，任何知识都可以信手拈来。在意念覆盖范围内，陈华锋可以随意把同一作者的多副画作进行分析，真迹和仿品很快就可以得出结论。全部的文献资料也齐全，可以从中节选相关内容进行说明。
陈华锋站起来转身微笑向在场的人鞠了一个躬，然后坐下，现在顿时发出了哇，啊，咦的各种声音，大家八卦的熊熊烈火燃烧起来。
会场马上响起了热烈的掌声，给予18岁的陈华锋真挚的肯定，在鉴定这个领域里，没有年龄之分，需要的是通古博今的才智，更需要实事求是的品格，坚持真理的精神。
陈华锋意念开始运转，把画全部包囊起来，这幅绢画的所有细节浮现在脑海里。画作者运笔作画，运笔书写，从第一笔到最后一笔的轨迹，力度，一气呵成，还是刻意描绘，采用的画料。
陈华锋拿起麦克风，用沉稳，响亮的声音说道:“这幅北宋徽宗赵佶绘《祥龙石图》我的鉴定结果是元代仿品。”
只见卷首画有一块立状太湖石，石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙，其形貌占据了奇石必备的五个审美条件:瘦、漏、皱、透、丑。细看石上，有楷书“祥龙”二字。
台下的书画鉴定专家傅东光研究馆员，聂崇正研究馆员，余辉研究馆员3人开始窃窃私语，一会后傅东光研究馆员拿起麦克风说道:“鉴定结果与我院的鉴定结果一致，恭喜陈华锋第一幅书画鉴定正确。请说明你的鉴定依据。”
下午2点10分，冯贺君和陈华锋来到了会议室，发现已经有不少人已经来到现场，主席台上已经放好一张工作台，左右两边各有一面巨型的数码屏幕，可以把工作台的影像投放到数码屏幕上。
字画鉴定仅仅凭借肉眼与经验识别，其可靠性有很大的局限性，也存在困难并很难形成说服力，尤其是在拍卖现场或研讨会上;行业内都通过辅助性的便携式视频显微镜来进行现场识别!数码视频显微镜识别可把微小的东西放大，在100-200倍率左右就可很清晰看到宣纸的材质、墨迹的深浅、印章的细节、力度等信息，在显微镜下一目了然，有经验的古画、字画鉴定专家，根据这些信息，就可判断字画的年代、出入及真伪。
还有一个桌子放着鉴定工具，台式数码视频显微镜，便携式数码视频显微镜，内窥镜摄像头，白手套，放大镜等工具一应皆全。
图左有宋徽宗为祥龙石而作的瘦金体题诗:“祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥之西，相对则胜瀛也。其势胜湧，若虬龙出为瑞应之状，奇容巧态，莫能具绝妙而言之也。廼亲绘缣素，聊以四韵纪之。彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄。云凝好色来相借，水润清辉更不同。常带瞑烟疑振鬣，每乘宵雨恐凌空。故凭彩笔亲模写，融结功深未易穷。”署款“御制御画并书”，押署“天下一人”，钤朱文印“御书”、“宣和殿宝”。
2:30分时间到了，会议室现场几乎坐满了，不仅仅书画部和器物部的鉴定专家全员到齐，其他部门也来了不少专家，例如负责院藏文物修复与复制技艺非物质文化遗产的保护与传承的文保科技部；负责现场录像和数据保障的数据与信息部；办理藏品（含借用院外藏品）出入库、院和点交、查收的相关手续，负责藏品流通过程中相关环节的审批和藏品出入库的验放的文物管理处。还有其他不同职能的部门的人员听到消息也赶来看个热闹。
意念宛如作者亲临其境在脑海里把这幅画创作出来，不用看别的细节，还原过程中，画的过程并不流畅，犹如对着原作在临摹，书法在写的过程，每个字都略有停顿，没有一气呵成，这是一副赝品。
真迹和仿品的收藏印有相同，也有不同，收藏印最早不同出现在元代的收藏印，从中可以推断出仿的年代是元代，2副画作分成了2条传承的路径。仿品与真迹相同的收藏印也是有细微的差异，毕竟这些收藏印也是仿制的。
] 旁边有3张桌子，上面分别摆放着10卷古画，10个陶瓷，10块古玉，这就是考题了。
从画卷展开时间只是过了一分钟而已，陈华锋已经把这幅元代仿品与真迹的疑点在脑海里标记出来，待会说明给现场的专家听。
陈华锋拿起麦克风缓缓把这幅仿品的不对之处一一通过便携数码显微镜投屏到液晶显示屏上，给大家进行说明，现场同时不断有人对一些疑点提出见解，陈华锋都一一用无可驳辩的证据进行讲解，现场的专家们也挑不出不妥之处。
《祥龙石图》卷，北宋徽宗赵佶绘，绢本，设色。纵53.9厘米，横127.8厘米。
现在有请陈华锋和书画部的黄宏文主任上台，开始书画的鉴定。2人走到台上，黄宏文戴着白手套从旁边的桌子上拿起一卷画，缓缓在工作台上打开。2个巨大的液晶屏幕上同时出现这幅画的图像。
意念运转加强把书画部所在地也包囊起来，瞬间就发现在书画部恒温恒湿库里同样有一副《祥龙石图》，意念对这幅图浸入，这幅才是真迹，书法运笔入神，画笔运笔流畅，心有成竹。
主席台下面的掌声经久不息，大家都被陈华锋的专业的鉴定水平给折服了，黄宏文主任这时拿起麦克风说道:“书画部10幅书画鉴定全部正确，下面有请器物部的张涵主任上台。”
构图极简，用色颇精，格调雅致，具有典型的北宋院体绘画的艺术风格。墨笔层层渲染出太湖石的坑眼，结构分明，笔墨细腻入微，极其工整精雅。该卷钤有元内府“天历之宝”等印玺，拖尾有清代陈仁涛、吴荣光的题跋。
这幅仿品已经达到了真迹的9分水准，确实非常考验鉴定者的技术水平。脑海里把真迹和仿品重合在一起，各处的差异就呈现出来了。
冯贺君处长站到了主席台的麦克风前用清晰，字正腔圆的声音说道:“欢迎各位领导，鉴定专家，同事们来到这个别开生面的鉴定会，现场共有书画10幅，陶瓷10件，玉石10件，由同一个人进行鉴定真赝，并且说出理由，由现场专家给出判定结果。下面我给大家介绍鉴定专家是只有18岁的高三学生陈华锋。”
陈华锋手里握住一块糯冰种翡翠，吸收里面的能量，补充意念和灵气的能量，确保下面的鉴定，意念和灵气可以持续运转，不要掉链子，今天是打响踏足京燕市的第一炮。经过10多分钟的吸收，意念和灵气重新回到了巅峰状态。
由于绢和墨色经过一定时间的作用，会产生包浆，真迹的绢比仿品的绢的包浆更多一些，仿品的绢也是宋绢，只是没有真迹的品质好。
接下来9副作品，陈华锋都做出了正确的鉴定，给出的依据都是有理有据，引经据典，陈华锋身体里好像有一座古籍图书馆，任何知识都可以信手拈来。在意念覆盖范围内，陈华锋可以随意把同一作者的多副画作进行分析，真迹和仿品很快就可以得出结论。全部的文献资料也齐全，可以从中节选相关内容进行说明。
陈华锋站起来转身微笑向在场的人鞠了一个躬，然后坐下，现在顿时发出了哇，啊，咦的各种声音，大家八卦的熊熊烈火燃烧起来。
会场马上响起了热烈的掌声，给予18岁的陈华锋真挚的肯定，在鉴定这个领域里，没有年龄之分，需要的是通古博今的才智，更需要实事求是的品格，坚持真理的精神。
陈华锋意念开始运转，把画全部包囊起来，这幅绢画的所有细节浮现在脑海里。画作者运笔作画，运笔书写，从第一笔到最后一笔的轨迹，力度，一气呵成，还是刻意描绘，采用的画料。
陈华锋拿起麦克风，用沉稳，响亮的声音说道:“这幅北宋徽宗赵佶绘《祥龙石图》我的鉴定结果是元代仿品。”
只见卷首画有一块立状太湖石，石顶端生有异草几株。太湖石宛如一条上下翻滚的蛟龙，其形貌占据了奇石必备的五个审美条件:瘦、漏、皱、透、丑。细看石上，有楷书“祥龙”二字。
台下的书画鉴定专家傅东光研究馆员，聂崇正研究馆员，余辉研究馆员3人开始窃窃私语，一会后傅东光研究馆员拿起麦克风说道:“鉴定结果与我院的鉴定结果一致，恭喜陈华锋第一幅书画鉴定正确。请说明你的鉴定依据。”
下午2点10分，冯贺君和陈华锋来到了会议室，发现已经有不少人已经来到现场，主席台上已经放好一张工作台，左右两边各有一面巨型的数码屏幕，可以把工作台的影像投放到数码屏幕上。
字画鉴定仅仅凭借肉眼与经验识别，其可靠性有很大的局限性，也存在困难并很难形成说服力，尤其是在拍卖现场或研讨会上;行业内都通过辅助性的便携式视频显微镜来进行现场识别!数码视频显微镜识别可把微小的东西放大，在100-200倍率左右就可很清晰看到宣纸的材质、墨迹的深浅、印章的细节、力度等信息，在显微镜下一目了然，有经验的古画、字画鉴定专家，根据这些信息，就可判断字画的年代、出入及真伪。
还有一个桌子放着鉴定工具，台式数码视频显微镜，便携式数码视频显微镜，内窥镜摄像头，白手套，放大镜等工具一应皆全。
图左有宋徽宗为祥龙石而作的瘦金体题诗:“祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥之西，相对则胜瀛也。其势胜湧，若虬龙出为瑞应之状，奇容巧态，莫能具绝妙而言之也。廼亲绘缣素，聊以四韵纪之。彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄。云凝好色来相借，水润清辉更不同。常带瞑烟疑振鬣，每乘宵雨恐凌空。故凭彩笔亲模写，融结功深未易穷。”署款“御制御画并书”，押署“天下一人”，钤朱文印“御书”、“宣和殿宝”。
2:30分时间到了，会议室现场几乎坐满了，不仅仅书画部和器物部的鉴定专家全员到齐，其他部门也来了不少专家，例如负责院藏文物修复与复制技艺非物质文化遗产的保护与传承的文保科技部；负责现场录像和数据保障的数据与信息部；办理藏品（含借用院外藏品）出入库、院和点交、查收的相关手续，负责藏品流通过程中相关环节的审批和藏品出入库的验放的文物管理处。还有其他不同职能的部门的人员听到消息也赶来看个热闹。
意念宛如作者亲临其境在脑海里把这幅画创作出来，不用看别的细节，还原过程中，画的过程并不流畅，犹如对着原作在临摹，书法在写的过程，每个字都略有停顿，没有一气呵成，这是一副赝品。
真迹和仿品的收藏印有相同，也有不同，收藏印最早不同出现在元代的收藏印，从中可以推断出仿的年代是元代，2副画作分成了2条传承的路径。仿品与真迹相同的收藏印也是有细微的差异，毕竟这些收藏印也是仿制的。
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