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] 配饰:富有东方意境的金箔亮片和黄金流苏。黑珍珠项链，仿鳄鱼皮金色提包，玉石腰带等。
配饰:以玉石、绿松石、陶瓷、白银制作的吊坠、手链等。
材料:苎麻、亚麻、棉麻混纺、香蕉叶片茶叶纤维、混入银线和透明色块。
设计灵感:源于“茶”。茶者，南方之嘉木也；茶字，人在草木中也…是人与自然最和谐的相处方式，是一种岁月静好，细水长流的生活本质。茶道，是一种对残缺的崇拜，是我们都明白不可能完美的生命中，为了成就某种可能的完美，所进行的温柔试探。
设计灵感:源于五行中的金主义。金代表固体的性能，凡事物生长之后，必会达到凝固状态，用金以示其坚固性。引申为潜能，收敛、清洁之意。故性刚健坚正，自强不息。
色系:以岩石灰、沙漠黄为主。部分布料和着矿物石色粉埋在泥土里，经一段时间的化学反应后，布料上会呈现迷幻般的色彩痕迹。
设计灵感:源于火的色温与燃烧状态。火说:当我是一块炭时，给你温暖；当我是一团火时，给你光亮；当我是一堆灰烬时，给你养分；当我是一颗太阳时，给你生命……
款式:以传统的茶服，休闲服为参考系，更加推崇无拘无束，自由散漫的生活方式，整个系列偏向休闲，轻运动。
色系:以卡其色，烟熏色为主，配以黛青和瓦蓝，再结合高亮度的樱草黄和珊瑚橙。
可可香奈尔（1883-1971）；阿梅莉亚?埃尔哈特（1897-1939）；凯瑟琳?赫本（1903-2003）；
玛丽莲?梦露（1926-1962）；三毛（1943-1991）……
款式:以东方皇室传统服饰为参考系。化繁复为简明，融奢华为精练，形成一系列独一无二的高定套装，晚礼服和套裙。
李清照（1084-1156）；弗洛伦斯?南丁格尔（1820-1910）；居里夫人（1867-1934）；
剪裁:用刀精巧，线条干练，充分流溢曲线美，在腰间和裙摆，有类似虫洞的激光镂空，像水流过膝盖，风穿过腰间。
【3-8】
材料:主要采用中国传统布料中稀有的丝织品——缂丝，再辅以特珠处理的竹片纤维和科技纤维。
格蕾哈?桑伯格（2003-）……
陈桂荣（1961-2020）；董李会（1979-2020）；夏思思（1990-2020）……
屠呦呦（1930-）；李兰娟（1947-）；杨丽萍（1958-）；
色系:从橘红、晕红到暗红、炭黑依次渐变。这是红与黑经典配色的升华，只是橘红过于热烈，炭黑过于深邃，于是，就添加了几笔铜黄和亮色。
色系:以纯白为基调，再根据不同的款式，在胯部、袖部和裙边衬以不同的色块条纹，有月白、粉青、浅黛、大地啡和深空黑。
色系:以麻料的原色为主，辅以淡雅的小青、雅灰、土蓝等。
服装第一系列【水】
表演形式:t台上用激光射线构成一个立方体，像是一个透明的茶室，一束“阳光”透过婆娑的竹影，斜照在一张长条的茶示船木茶台上，一位茶艺老师席地而生，插花……焚香……点茶……其它模特缓缓穿行于茶室，有点坐下来品茶，有点走到不同的艺术椅子里坐下来，或看书、或品茗、或玩着游戏……正所谓腰若流纨素，耳若明月珰，纤纤作细步，精妙世无双。
突然一阵狂风迎面吹来，原来是t台旁边的鼓风机开动了，风吹起她们披在肩上的薄纱，衣裙和头发……她们有的按住飘起衣裙，有点扶着零乱的头发，有的抓住飞起的薄纱……在风中，她们形态各异，迎风而行……突然，风停了，她们却保留着最后的那个姿势，一动不动，像是被风给吹僵了，定格在那里……
服装第三系列【火】
配饰:以珊瑚、贝壳、珍珠等天然水产品精工制作的项链、手链等。
材料:以剑麻、亚麻、棉麻混纺为主，辅以玉米纤维，玻璃纤维等。
服装第五系列【金】
表演形式:秀台中间升起一个巨大的球状三维影像，一段8k的全息投影，引领现场观众和模特一起回顾了人类历史进程中的杰出女性:
设计灵感:源于水的不同形态。www.banweishuwu.com水说:当我变成云和雾时，你可以想象我但不能拥有我；当我变成雪和冰霜时，你可以触模我，但不能亲近我；当我变成雨和海洋时，你可以浸泡我，但不能定义我……女人如水是也。
表演形成:模特的自由奔放的行走着，时而跨步、时而跳跃，像一团火在涌动……临近中场时，天空下起了“雪”，雪花纷纷扬扬、满天飞舞，有点落在发梢上，有点落在肩膀上……似乎遮盖了“火苗”，火在慢慢熄灭……突然，雪停了，太阳出来了，这些“火苗”开始缓缓蠕动，由慢而快，开始跳跃，开始舞蹈……火苗熊熊燃烧，连绵不绝……
材料:以纯毛混纺呢绒为主，竹节纱布、贡缎、裘皮为辅。
剪裁:极简的廓形，不带丝毫拖沓。如柳丝般垂坠在干净的配色中摇曳而出。最纱的是腰间至胯部的镂空山水图案，爱美人，更爱江山。
剪裁:借鉴东方的制衣技法，以及包裹缠绕的立体裁剪技术，在结构上任意挥洒，信马由缰，在保留传统美感的基调上释放出无拘无束的想象力。
剪裁:廓形利落、线条柔和、既修身又宽缓。
服装第四系列【土】
款式:以东方传统的喜庆服饰为式样，化繁为简，以简驭繁，形成套裙、晚礼服、套装系列。
人物全息影像消失后，球体又依次变成金星、木星、水星、火星和土星，模特们依次围绕着星体款款而行……
配饰:以腐蚀的银，火烧面岩板，镂空的竹节精制的吊坠、手环、饰扣等。
剪裁:简明有力，廓形潇洒，在充分体现曲线美的同时，保留了服装与身体之间恰到好的空间，反映了人与自然温和交流的服装哲学。
林微因（1904-1955）；特蕾莎修女（1910-1997）；张爱玲（1920-1995）；
设计灵感:源于泥土的卑微与无畏。诗人说:老是把自己当作珍珠，就时时有被埋没的痛苦，把自己当作泥土吧，让众人把你踩成一条道路。
材料:以棉麻、缂丝为主；皮革、蚕丝、金丝刺绣为辅。
服装第二系列【木】
表演形式:t台的镜面金属板通过裸眼三维影像，变成了一条长长的斑驳石板山路，模特们拾级而来……石板路变成一条流淌的河流，模特们顺流而下……河流变成了一片沙漠，模特们在沙漠里爬涉……沙漠变成一片草原，模特们在草地上散步……草原又变成一条跑道，模特们在跑道里奔跑着，做着各种体育运动的经典动作，有时像慢镜头，有时像一尊雕塑……
金星（1967-）；马可（1970-）；杨惠研（1981-）；李子柒（1990-）
表演形式:模特们（白衣女子们）先以常规的“猫步”一个个走向t台的前端，列位、定格几秒钟…突然又像下了课的学生，开始自由散漫，步伐自由随意，有的走到嘉宾席留空的座位，坐下来托着下巴，若有所思的看着远处的海景；有的直接坐在t台上的艺术家具里，两俩在聊着什么；有的从网袋里掏出一些彩色的贝壳，撤在前排座位前的沙滩上……过了一会儿，她们从各处汇合，一起向t台前端走来，像是要作这个系列的谢幕。
款式:以汉服的宽缓和唐装的流畅式样为参考系，融入当代简约的解构手法，轻时尚、微中式。有短袖、长衫、阔腿裤、长裙等系列茶服。
配饰:以铜丝编织和黄铜亮片精制的耳环，胸饰等。
款式:以越南旗袍“奥黛”（aodai）为参考系，通过对裙摆和袖子作黄金比例式的调整，形成从长袍到超短裙不同层次的套裙组合。
最后，球体变成一个蓝色的星球——地球，一位少女穿着用垃圾布料拼成的连衣裙，怀里抱着一只受伤的海鸟……她穿过地球，走到前台，轻抚着海鸟，然后解开缠在它脚上的渔网，海鸟扑腾了几下，从少女的怀里向大海飞去……
] 配饰:富有东方意境的金箔亮片和黄金流苏。黑珍珠项链，仿鳄鱼皮金色提包，玉石腰带等。
配饰:以玉石、绿松石、陶瓷、白银制作的吊坠、手链等。
材料:苎麻、亚麻、棉麻混纺、香蕉叶片茶叶纤维、混入银线和透明色块。
设计灵感:源于“茶”。茶者，南方之嘉木也；茶字，人在草木中也…是人与自然最和谐的相处方式，是一种岁月静好，细水长流的生活本质。茶道，是一种对残缺的崇拜，是我们都明白不可能完美的生命中，为了成就某种可能的完美，所进行的温柔试探。
设计灵感:源于五行中的金主义。金代表固体的性能，凡事物生长之后，必会达到凝固状态，用金以示其坚固性。引申为潜能，收敛、清洁之意。故性刚健坚正，自强不息。
色系:以岩石灰、沙漠黄为主。部分布料和着矿物石色粉埋在泥土里，经一段时间的化学反应后，布料上会呈现迷幻般的色彩痕迹。
设计灵感:源于火的色温与燃烧状态。火说:当我是一块炭时，给你温暖；当我是一团火时，给你光亮；当我是一堆灰烬时，给你养分；当我是一颗太阳时，给你生命……
款式:以传统的茶服，休闲服为参考系，更加推崇无拘无束，自由散漫的生活方式，整个系列偏向休闲，轻运动。
色系:以卡其色，烟熏色为主，配以黛青和瓦蓝，再结合高亮度的樱草黄和珊瑚橙。
可可香奈尔（1883-1971）；阿梅莉亚?埃尔哈特（1897-1939）；凯瑟琳?赫本（1903-2003）；
玛丽莲?梦露（1926-1962）；三毛（1943-1991）……
款式:以东方皇室传统服饰为参考系。化繁复为简明，融奢华为精练，形成一系列独一无二的高定套装，晚礼服和套裙。
李清照（1084-1156）；弗洛伦斯?南丁格尔（1820-1910）；居里夫人（1867-1934）；
剪裁:用刀精巧，线条干练，充分流溢曲线美，在腰间和裙摆，有类似虫洞的激光镂空，像水流过膝盖，风穿过腰间。
【3-8】
材料:主要采用中国传统布料中稀有的丝织品——缂丝，再辅以特珠处理的竹片纤维和科技纤维。
格蕾哈?桑伯格（2003-）……
陈桂荣（1961-2020）；董李会（1979-2020）；夏思思（1990-2020）……
屠呦呦（1930-）；李兰娟（1947-）；杨丽萍（1958-）；
色系:从橘红、晕红到暗红、炭黑依次渐变。这是红与黑经典配色的升华，只是橘红过于热烈，炭黑过于深邃，于是，就添加了几笔铜黄和亮色。
色系:以纯白为基调，再根据不同的款式，在胯部、袖部和裙边衬以不同的色块条纹，有月白、粉青、浅黛、大地啡和深空黑。
色系:以麻料的原色为主，辅以淡雅的小青、雅灰、土蓝等。
服装第一系列【水】
表演形式:t台上用激光射线构成一个立方体，像是一个透明的茶室，一束“阳光”透过婆娑的竹影，斜照在一张长条的茶示船木茶台上，一位茶艺老师席地而生，插花……焚香……点茶……其它模特缓缓穿行于茶室，有点坐下来品茶，有点走到不同的艺术椅子里坐下来，或看书、或品茗、或玩着游戏……正所谓腰若流纨素，耳若明月珰，纤纤作细步，精妙世无双。
突然一阵狂风迎面吹来，原来是t台旁边的鼓风机开动了，风吹起她们披在肩上的薄纱，衣裙和头发……她们有的按住飘起衣裙，有点扶着零乱的头发，有的抓住飞起的薄纱……在风中，她们形态各异，迎风而行……突然，风停了，她们却保留着最后的那个姿势，一动不动，像是被风给吹僵了，定格在那里……
服装第三系列【火】
配饰:以珊瑚、贝壳、珍珠等天然水产品精工制作的项链、手链等。
材料:以剑麻、亚麻、棉麻混纺为主，辅以玉米纤维，玻璃纤维等。
服装第五系列【金】
表演形式:秀台中间升起一个巨大的球状三维影像，一段8k的全息投影，引领现场观众和模特一起回顾了人类历史进程中的杰出女性:
设计灵感:源于水的不同形态。www.banweishuwu.com水说:当我变成云和雾时，你可以想象我但不能拥有我；当我变成雪和冰霜时，你可以触模我，但不能亲近我；当我变成雨和海洋时，你可以浸泡我，但不能定义我……女人如水是也。
表演形成:模特的自由奔放的行走着，时而跨步、时而跳跃，像一团火在涌动……临近中场时，天空下起了“雪”，雪花纷纷扬扬、满天飞舞，有点落在发梢上，有点落在肩膀上……似乎遮盖了“火苗”，火在慢慢熄灭……突然，雪停了，太阳出来了，这些“火苗”开始缓缓蠕动，由慢而快，开始跳跃，开始舞蹈……火苗熊熊燃烧，连绵不绝……
材料:以纯毛混纺呢绒为主，竹节纱布、贡缎、裘皮为辅。
剪裁:极简的廓形，不带丝毫拖沓。如柳丝般垂坠在干净的配色中摇曳而出。最纱的是腰间至胯部的镂空山水图案，爱美人，更爱江山。
剪裁:借鉴东方的制衣技法，以及包裹缠绕的立体裁剪技术，在结构上任意挥洒，信马由缰，在保留传统美感的基调上释放出无拘无束的想象力。
剪裁:廓形利落、线条柔和、既修身又宽缓。
服装第四系列【土】
款式:以东方传统的喜庆服饰为式样，化繁为简，以简驭繁，形成套裙、晚礼服、套装系列。
人物全息影像消失后，球体又依次变成金星、木星、水星、火星和土星，模特们依次围绕着星体款款而行……
配饰:以腐蚀的银，火烧面岩板，镂空的竹节精制的吊坠、手环、饰扣等。
剪裁:简明有力，廓形潇洒，在充分体现曲线美的同时，保留了服装与身体之间恰到好的空间，反映了人与自然温和交流的服装哲学。
林微因（1904-1955）；特蕾莎修女（1910-1997）；张爱玲（1920-1995）；
设计灵感:源于泥土的卑微与无畏。诗人说:老是把自己当作珍珠，就时时有被埋没的痛苦，把自己当作泥土吧，让众人把你踩成一条道路。
材料:以棉麻、缂丝为主；皮革、蚕丝、金丝刺绣为辅。
服装第二系列【木】
表演形式:t台的镜面金属板通过裸眼三维影像，变成了一条长长的斑驳石板山路，模特们拾级而来……石板路变成一条流淌的河流，模特们顺流而下……河流变成了一片沙漠，模特们在沙漠里爬涉……沙漠变成一片草原，模特们在草地上散步……草原又变成一条跑道，模特们在跑道里奔跑着，做着各种体育运动的经典动作，有时像慢镜头，有时像一尊雕塑……
金星（1967-）；马可（1970-）；杨惠研（1981-）；李子柒（1990-）
表演形式:模特们（白衣女子们）先以常规的“猫步”一个个走向t台的前端，列位、定格几秒钟…突然又像下了课的学生，开始自由散漫，步伐自由随意，有的走到嘉宾席留空的座位，坐下来托着下巴，若有所思的看着远处的海景；有的直接坐在t台上的艺术家具里，两俩在聊着什么；有的从网袋里掏出一些彩色的贝壳，撤在前排座位前的沙滩上……过了一会儿，她们从各处汇合，一起向t台前端走来，像是要作这个系列的谢幕。
款式:以汉服的宽缓和唐装的流畅式样为参考系，融入当代简约的解构手法，轻时尚、微中式。有短袖、长衫、阔腿裤、长裙等系列茶服。
配饰:以铜丝编织和黄铜亮片精制的耳环，胸饰等。
款式:以越南旗袍“奥黛”（aodai）为参考系，通过对裙摆和袖子作黄金比例式的调整，形成从长袍到超短裙不同层次的套裙组合。
最后，球体变成一个蓝色的星球——地球，一位少女穿着用垃圾布料拼成的连衣裙，怀里抱着一只受伤的海鸟……她穿过地球，走到前台，轻抚着海鸟，然后解开缠在它脚上的渔网，海鸟扑腾了几下，从少女的怀里向大海飞去……