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首先，我们可以明确一点，两个来路不明的文物都出自“西朝”。我们一度认为“西朝”是指张献忠在成都建立的农民政权，但很快我们意识到，“西朝”出现的年代远远早于明末。通过热释光的方法，博物馆的工作人员测定了那枚令牌的年代，估计铸造时间介于唐朝和宋朝。换言之，西朝很可能是一个诞生后迅速夭折的短命王朝——这些事都被一位作古的阿根廷混血历史学家，路易斯·赛拉诺，记录于《华夏野朝研究总览》（1940）中，我们已无从知道他如何得到这些资料，但他简略写下了关于西朝的概况，根据资料显示，西朝的疆域至少囊括了长江黄河流域，丝绸之路的大部分地区也曾在它的国土之内。这段历史让我们尤为震惊——这么看，西朝是曾经盛极一时的王朝，唐朝之后，宋朝之前。
她很快找来另一名领队的讲解员，那人是她的师兄，他们都是文物与博物馆系的学生。师兄告诉我，金沙遗迹出土的所有文物都来自中原商朝，而眼前这枚令牌上镌刻的，是用小篆写的“卫”字，更何况，令牌边缘细腻镶嵌的莲花绝不可能出自商朝的工匠。
在博物馆闭关前的半小时我才离开，太久没运动，走得双脚都有点发酸。回到家后，我果不其然很快把那天的奇妙经历抛之脑后，继续码字更文。
有传闻说，这似乎是他的意愿，甚至在网络上流传有一段无法辨别真伪的“原诗”——落叶归根，庭院的色彩最终归于单一//落日余晖潜入大地，生锈的土壤//奇异的光芒湮灭于黑暗//恐惧//与心跳一同，悄然停歇//当我们领悟//已身在其中。（汤柏生译）
他们跟我先前的想法一样——这个人简直像“凭空出现”。
后来，路易斯·赛拉诺的唐突出现在西语界引得轩然大波，我就像不慎打开了潘多拉匣子，越来越多稀奇古怪的事情开始发生，和西朝有关的种种文物、记载、记忆、历史……如雨后春笋般冒了出来。
我率先从调查中脱身，把一切交给专业人员，但私下还在不断搜索资料。
它是一枚令牌，镶着金边，看上去不是青铜制品，时光留下的斑驳导致上面镌刻字已是依稀，我认了半天，还是想不出上面的字代表什么含义。其他文物都分门别类地放置在展馆的各个地方，唯独它在一堆占卜龟甲中显得突兀。更让我感到惊讶的是，展柜上没有任何标注。
他在32岁那年在阿根廷历史上划下了浓墨重彩的一笔——创立了名为“阳光晚霞”的公益基金会，基金会因他晚年资金周转紧张于1981年关闭。基金会面向当地所有居民，目标传播知识，手段则是建造免费图书馆。
这段文字写于2021年8月2日夜。
路易斯·赛拉诺在布宜诺斯公共图书馆建成后就长期居住馆内，很少露面。布宜诺斯图书馆如今依旧正常运作，并在2007年完成与国家图书馆的合并。也就是说，《华夏野朝研究总览》是他41岁在图书馆内完成的一部未出版作品。未出版这点让我耿耿于怀，我想知道究竟是谁把这本用西班牙语写的研究集汇编成了汉语。可无论怎么查找，都无法得知它通过什么途径变成中文。我咨询了外国语大学西班牙系的几位德高望重的教授，他们表示研究学术几十年，没看过这本书，也没听过，甚至不知道路易斯·赛拉诺这个人。
我对绘画一窍不通，只是走马观灯地跟在z.后头转悠了将近六个小时。z.在一副名为《京难图》（作者：伯鹤）的画前驻足了很久。她说看不出这幅画出自什么朝代，技巧像出自唐朝画家的手笔，但内容却很奇葩——
人多果然力量大，我们中途历经的种种困难在此就不再赘述，一些喜欢在朋友圈分享生活的朋友已事无巨细地把这几天的奇妙经历记录在网络上了。我大致说一下结论。
又过去两天，临近开学，准备返校的同学陆续抵达成都。一位兴趣是绘画艺术的土木系同学（她不希望真名被透露，告诉我文中可以称呼为‘小赵’，我生性懒惰，索性用‘z.’代替）喊我去美术馆看看，市美术馆正好在做“古国美术赏”专题的展览，我答应了。
第二天，她在微信上发语音告诉我，她在网上找了通宵，没能找到有关《京难图》的任何信息，它就像凭空出现在美术馆里的异类，包括“伯鹤”这个画家也不存在，在大学图书馆私藏的资料里依旧没法找到。
据我查到的资料统计，基金会前前后后成功运作了三家规模可观的图书馆，其中位于布宜诺斯艾利斯市的图书馆在1946因为突如其来的暴雨灾难而遭到严重毁坏，三年后才开始修缮，目前因经济问题暂不开放；另外一家位于科尔多瓦省，寿终正寝，随着基金会关闭最终被政府接管。阿根廷政府因他所做的杰出事业授予其“慈善家”殊荣。
无论怎样，我有十足把握，确信我们生存的世界正遭到
在金沙遗迹，考古人员发现了古蜀都邑的过往，总共出土五千余具珍贵文物，是四川继三星堆后又一重大考古发现，在博物馆引人注目的入口介绍上还摆放着“2011年大考古发现”的殊荣。作为古国，祭司和巫术成为遥远国度神秘文化的一部分，在光线黯淡、充盈着神秘色彩的展馆里，静静躺在进门左手边走廊尽头玻璃展柜的一具文物引起我的注意。
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为何我们的历史学家和考古学家从未发掘过有关它的任何遗迹？这样一个庞大国家，如何在历史记载中消失得干净利落？现在却接连发现两件有关它的文物，这意味着什么？让我感到恐慌的是，无论西朝、令牌还是京城大爆炸，这些事都和小说内容如出一辙，我担忧自己是不是触碰到了某种虚无的禁忌，但路易斯·赛拉诺早在80年前的记载说明，“西朝”起码诞生在我的想象之前。
一周前的下午，我坐上从金沙遗址博物馆返回家中的出租车。
他们表示会和更专业的人士联系，为了感谢我的发现，博物馆邀请等鉴定结果出来后免费请我再度参观。我谢绝了他们的好意。其实我对文物没什么兴趣，就算知道结果又怎样？过段时间就会忘得一干二净。不过他们还是赠送了三张有效期为一年的门票，并免费我为讲解接下来所有的文物——这花费了不少时间。
我已经弄不清楚，虚幻世界究竟从什么时候开始入侵我们所在的真实世界。到现在为止，网络平台上关于西朝的讨论已经越来越多，谣言很多，辟谣更多，甚至让人分不清究竟谁在造谣，谁在辟谣，所有人都沉湎于一场世界范围的虚构狂欢里。
画中是一位穿龙袍女子的背影，她的头发散乱，身后插着一柄染血的剑，掉落在地上的发簪尾端勾勒出一朵莲花；背景是一座燃着熊熊烈火、冒着滚滚浓烟的皇宫；画的中央上方则是一个用细笔圈出的巨大的圆，如佛光普世般有宗教意味；右上角有不知字体但能认出是“京难图”和“伯鹤”五个字的标记。
他生于1899年，没有具体月日，只知是阿根廷某地的富裕人家，后人把他定位为诗人和历史学家，病逝于1986年。他的晚年生活不算祥和，临终前三年感染眼疾，为抵抗失明消耗了一辈子积攒的财富，最终死在阿根廷的一家不太有名的公立医院。
我很少和讲解员说话，但为了这具文物，我难得地找到一位兼职打工的漂亮姑娘，询问她这是什么东西。出乎意料，她看到这个东西后露出相当讶异的神情，毫不客气地说，跟撞上鬼没什么区别。她告诉我，这不是他们展馆的东西。我起初以为她在掩盖自己的失职，但很快意识到，她说的是真话——再说，她没必要糊弄游客。
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首先，我们可以明确一点，两个来路不明的文物都出自“西朝”。我们一度认为“西朝”是指张献忠在成都建立的农民政权，但很快我们意识到，“西朝”出现的年代远远早于明末。通过热释光的方法，博物馆的工作人员测定了那枚令牌的年代，估计铸造时间介于唐朝和宋朝。换言之，西朝很可能是一个诞生后迅速夭折的短命王朝——这些事都被一位作古的阿根廷混血历史学家，路易斯·赛拉诺，记录于《华夏野朝研究总览》（1940）中，我们已无从知道他如何得到这些资料，但他简略写下了关于西朝的概况，根据资料显示，西朝的疆域至少囊括了长江黄河流域，丝绸之路的大部分地区也曾在它的国土之内。这段历史让我们尤为震惊——这么看，西朝是曾经盛极一时的王朝，唐朝之后，宋朝之前。
她很快找来另一名领队的讲解员，那人是她的师兄，他们都是文物与博物馆系的学生。师兄告诉我，金沙遗迹出土的所有文物都来自中原商朝，而眼前这枚令牌上镌刻的，是用小篆写的“卫”字，更何况，令牌边缘细腻镶嵌的莲花绝不可能出自商朝的工匠。
在博物馆闭关前的半小时我才离开，太久没运动，走得双脚都有点发酸。回到家后，我果不其然很快把那天的奇妙经历抛之脑后，继续码字更文。
有传闻说，这似乎是他的意愿，甚至在网络上流传有一段无法辨别真伪的“原诗”——落叶归根，庭院的色彩最终归于单一//落日余晖潜入大地，生锈的土壤//奇异的光芒湮灭于黑暗//恐惧//与心跳一同，悄然停歇//当我们领悟//已身在其中。（汤柏生译）
他们跟我先前的想法一样——这个人简直像“凭空出现”。
后来，路易斯·赛拉诺的唐突出现在西语界引得轩然大波，我就像不慎打开了潘多拉匣子，越来越多稀奇古怪的事情开始发生，和西朝有关的种种文物、记载、记忆、历史……如雨后春笋般冒了出来。
我率先从调查中脱身，把一切交给专业人员，但私下还在不断搜索资料。
它是一枚令牌，镶着金边，看上去不是青铜制品，时光留下的斑驳导致上面镌刻字已是依稀，我认了半天，还是想不出上面的字代表什么含义。其他文物都分门别类地放置在展馆的各个地方，唯独它在一堆占卜龟甲中显得突兀。更让我感到惊讶的是，展柜上没有任何标注。
他在32岁那年在阿根廷历史上划下了浓墨重彩的一笔——创立了名为“阳光晚霞”的公益基金会，基金会因他晚年资金周转紧张于1981年关闭。基金会面向当地所有居民，目标传播知识，手段则是建造免费图书馆。
这段文字写于2021年8月2日夜。
路易斯·赛拉诺在布宜诺斯公共图书馆建成后就长期居住馆内，很少露面。布宜诺斯图书馆如今依旧正常运作，并在2007年完成与国家图书馆的合并。也就是说，《华夏野朝研究总览》是他41岁在图书馆内完成的一部未出版作品。未出版这点让我耿耿于怀，我想知道究竟是谁把这本用西班牙语写的研究集汇编成了汉语。可无论怎么查找，都无法得知它通过什么途径变成中文。我咨询了外国语大学西班牙系的几位德高望重的教授，他们表示研究学术几十年，没看过这本书，也没听过，甚至不知道路易斯·赛拉诺这个人。
我对绘画一窍不通，只是走马观灯地跟在z.后头转悠了将近六个小时。z.在一副名为《京难图》（作者：伯鹤）的画前驻足了很久。她说看不出这幅画出自什么朝代，技巧像出自唐朝画家的手笔，但内容却很奇葩——
人多果然力量大，我们中途历经的种种困难在此就不再赘述，一些喜欢在朋友圈分享生活的朋友已事无巨细地把这几天的奇妙经历记录在网络上了。我大致说一下结论。
又过去两天，临近开学，准备返校的同学陆续抵达成都。一位兴趣是绘画艺术的土木系同学（她不希望真名被透露，告诉我文中可以称呼为‘小赵’，我生性懒惰，索性用‘z.’代替）喊我去美术馆看看，市美术馆正好在做“古国美术赏”专题的展览，我答应了。
第二天，她在微信上发语音告诉我，她在网上找了通宵，没能找到有关《京难图》的任何信息，它就像凭空出现在美术馆里的异类，包括“伯鹤”这个画家也不存在，在大学图书馆私藏的资料里依旧没法找到。
据我查到的资料统计，基金会前前后后成功运作了三家规模可观的图书馆，其中位于布宜诺斯艾利斯市的图书馆在1946因为突如其来的暴雨灾难而遭到严重毁坏，三年后才开始修缮，目前因经济问题暂不开放；另外一家位于科尔多瓦省，寿终正寝，随着基金会关闭最终被政府接管。阿根廷政府因他所做的杰出事业授予其“慈善家”殊荣。
无论怎样，我有十足把握，确信我们生存的世界正遭到
在金沙遗迹，考古人员发现了古蜀都邑的过往，总共出土五千余具珍贵文物，是四川继三星堆后又一重大考古发现，在博物馆引人注目的入口介绍上还摆放着“2011年大考古发现”的殊荣。作为古国，祭司和巫术成为遥远国度神秘文化的一部分，在光线黯淡、充盈着神秘色彩的展馆里，静静躺在进门左手边走廊尽头玻璃展柜的一具文物引起我的注意。
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一周前的下午，我坐上从金沙遗址博物馆返回家中的出租车。
他们表示会和更专业的人士联系，为了感谢我的发现，博物馆邀请等鉴定结果出来后免费请我再度参观。我谢绝了他们的好意。其实我对文物没什么兴趣，就算知道结果又怎样？过段时间就会忘得一干二净。不过他们还是赠送了三张有效期为一年的门票，并免费我为讲解接下来所有的文物——这花费了不少时间。
我已经弄不清楚，虚幻世界究竟从什么时候开始入侵我们所在的真实世界。到现在为止，网络平台上关于西朝的讨论已经越来越多，谣言很多，辟谣更多，甚至让人分不清究竟谁在造谣，谁在辟谣，所有人都沉湎于一场世界范围的虚构狂欢里。
画中是一位穿龙袍女子的背影，她的头发散乱，身后插着一柄染血的剑，掉落在地上的发簪尾端勾勒出一朵莲花；背景是一座燃着熊熊烈火、冒着滚滚浓烟的皇宫；画的中央上方则是一个用细笔圈出的巨大的圆，如佛光普世般有宗教意味；右上角有不知字体但能认出是“京难图”和“伯鹤”五个字的标记。
他生于1899年，没有具体月日，只知是阿根廷某地的富裕人家，后人把他定位为诗人和历史学家，病逝于1986年。他的晚年生活不算祥和，临终前三年感染眼疾，为抵抗失明消耗了一辈子积攒的财富，最终死在阿根廷的一家不太有名的公立医院。
我很少和讲解员说话，但为了这具文物，我难得地找到一位兼职打工的漂亮姑娘，询问她这是什么东西。出乎意料，她看到这个东西后露出相当讶异的神情，毫不客气地说，跟撞上鬼没什么区别。她告诉我，这不是他们展馆的东西。我起初以为她在掩盖自己的失职，但很快意识到，她说的是真话——再说，她没必要糊弄游客。